西行三十余載，近年頻返紐約與國內間，終日煞由介事忙累如狗。若不是大為和詹瀅弟妹體貼煽誘即興即行，亦難成全去秋結伴河北蔚縣古道尋宗朝圣沐旅的數日悠閑。沉浸于飽覽古剎勝跡仰止圣賢杰作之余，竟然好事成雙，有幸與當年失之央美同窗受教之交臂的河北才子，當代著名雕塑家興國學弟不期而遇。＂相見恨晚＂實為早該交識者的專利。而此情于藝術家間的交識就更添另重梯次；因藝術家間的交往常有＂先知其作后識其人＂的輔陳，因此，即便初遇，亦似乎帶著某種＂故友重逢＂的那份熟絡與喜悅。

我與興囯學弟的交識正是如此！他對我的少作《月牙兒》近如數己珍，而我亦早在紐約就經由相關報導中窺見過興國賢弟的部分早期人物雕塑創作；當年盡管未能對號入席，然其作品中所展現的深厚的造型功力、獨到之表現手段、及別具亇性的激越情懷，均令我及幾位同道印象深刻。此番途中隅遇直面其人，興囯賢弟天性中的率性爽闊、大氣熱忱；笑談中的言直意重、機鋒敏徹，以及掩含在詼諧背后的那股清高；皆與他作品中彰顯的洗練簡括又深哲隱喻之特質通應契合。

著實令我興喜！今春受興國夫婦盛邀再訪河北都府，除續延去秋古勝尋宗之余興，大為、詹瀅、我，更有造訪國興工作室之愿！畫冊雖燃起我等濃厚興致，但終有缺憾，尤其雕塑作品。而最能完整了解藝術品和藝術家的地方莫過于藝術家的工作室，那是藝術家作品中DNA之策源地。進入藝術家工作室便如同挿頭接上電源：作品與環境，作品環境與作者，作品環境作者與觀者所產生的多重關系；各自的燈同時亮起相互印照，坦蕩赤裸無須言綴，一眼即明知根見底；

這些信息與感受皆是在畫冊乃至畫展中均不可得之的。興國賢弟憑著足夠的深厚功力，超群技藝及聲譽地位，大可在傳統雕塑領域座享其成。然而透過工作室內紛置雜陳的材媒試驗，眾多手稿和不同階段的實驗作品，足己拼構出一位自尊清明求新求變、求精求深的當代藝術家的層層裂變；以及由外在形式形態之表現，轉向內省觀照觀念之表達的精神自覺。以＂空域＂、＂失憶＂、＂遁形＂、＂隱跡、＂等極具哲思的意象命名所作的系統性探索，興國一以貫之以身體為宇宙生命之象喻載體，不斷測衡其價值之度量與半徑在時空里的演義與轉換：虛與實、空與有、隱與顯、得與失、憶與忘、陰與陽、形與靈??；

層層哲幻宇宇觀照，已然超越了一般意義上藝術家與外部世界的形式對話；而是以一個當代知識分子的高度自覺所展開的與生命本體及宇宙本質的形上思辨！形成此次展覽的意念初始于去秋看到興國賢弟畫冊的興奮，而今春造訪其工作室的當日，便擬定了展出的細節；＂橋＂畫廊主持人大為賢弟真可謂眼光獨具。

并特邀極為了解興國創作歷程的中國當代著名評論家策展人，湖北美術館付館長冀少峰先生為該展持掌，并寫出了高質量的評論好文；可見規格之高，視之所重。藝術家能做的皆已融注在其作品中了，尤為欣賞策展人匠心獨具地將興國近年極具探索性的四大系列＂空域＂、＂失憶＂、＂遁形＂、＂隱跡＂以并列的形式整體呈現；

若單看其中各組，可能均會有某些簡弱，但正因創作者是從綜合思考的角度去平衡探索及整體實驗的，因此展策與作品才如此相得益彰獨具風姿！愿這一帶有藝術探索及學術研究價值的展覽，能予公眾以啟迪意義。