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當(dāng)代藝術(shù)品的“陰謀與愛情”

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當(dāng)代藝術(shù)品的“陰謀與愛情”

。相關(guān)標(biāo)簽:愛情

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隨著上周西泠印社春拍的結(jié)束,2006中國藝術(shù)品春拍也在7月落幕。相比去年,“天價”、“飆升”這類詞語已經(jīng)淡出今年春拍,而“近現(xiàn)代書畫”與“當(dāng)代藝術(shù)”則分別以兩種截然不同的姿態(tài)成為今年春拍關(guān)注的焦點(diǎn)。“近現(xiàn)代書畫”在去年的拍臺上可以說“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”,成交率幾乎場場超過90%,并且屢屢創(chuàng)下新紀(jì)錄,而今年,這一部分成交率每場均在70%左右,形成鮮明的落差。反觀“當(dāng)代藝術(shù)”,卻是勢頭不減去年,成交率均在90%以上。在這紅與黑的背后,藏家與拍場共同上演了一幕幕當(dāng)代藝術(shù)品的“陰謀與愛情”戲劇。

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雖然成交率的上升和下跌并不能直接表明書畫價值的起伏,但從中也不難發(fā)現(xiàn)拍賣市場上存在的一些問題,讓我們不得不對越來越火爆的藝術(shù)品市場進(jìn)行反思。反思一被偷換概念的“當(dāng)代”就像每家藝術(shù)拍賣行必須有齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石等名家作品壓陣一樣,張曉剛、方力鈞、岳敏君、曾梵志、王廣義等當(dāng)代藝術(shù)家的作品如今也成為當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場的主打明星。

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今年3月紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣中,張曉剛的作品《血緣:同志第一百二十號》以809.8萬元人民幣的高價位居整場拍賣的第一位,并刷新了張曉剛個人作品成交價的最高紀(jì)錄,方力鈞的《無題》成交價為226.27萬元人民幣,岳敏君的《獅子》成交價為467.09萬元。

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值得注意的是,中國當(dāng)代藝術(shù)家在紐約蘇富比取得的驚人成績,被許多人認(rèn)為是今年國際春拍的一個風(fēng)向標(biāo),繼而有人將此作為今年春拍中當(dāng)代藝術(shù)成為大贏家的一個重要例證。此后,在4月的蘇富比香港春拍中,岳敏君的《關(guān)系系列-2》成交價為202.67萬元,曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院系列》成交價為156萬港元,這刷新了其個人作品成交價的最高紀(jì)錄。

愛情雕塑-廣場不銹鋼噴漆烤漆創(chuàng)意男女遮陽擁抱的愛情雕塑

5月,榮寶春拍中,岳敏君的雕塑《浪漫主義+現(xiàn)實(shí)主義-6》以154萬元成交;華辰春拍中,曾梵志的《面具》以275萬元成交,再次刷新了他的個人作品拍賣紀(jì)錄;6月,北京保利春拍中,王廣義的《大批判—耐克》以330萬元成交。從以上列出的數(shù)據(jù)表明,紐約蘇富比的那場拍賣的確拉升了中國當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)品拍賣市場上的價格,但是它卻不能代表當(dāng)代藝術(shù)在中國,尤其是在內(nèi)地拍場上的地位,甚至其是否能作為未來藝術(shù)收藏的風(fēng)向標(biāo)都值得商榷。首先,此“當(dāng)代藝術(shù)”非彼“當(dāng)代藝術(shù)”。佳士得、蘇富比力推的“當(dāng)代藝術(shù)”是前衛(wèi)的藝術(shù),而內(nèi)地許多拍賣行所標(biāo)榜的“當(dāng)代藝術(shù)”卻有著更廣泛的含義,它廣義地指向當(dāng)下在世藝術(shù)家的藝術(shù)作品。

愛情雕塑-公園街邊創(chuàng)意不銹鋼噴漆烤漆愛情雕塑

張曉剛、岳敏君、曾梵志的作品在這些拍場上可謂是“點(diǎn)睛之筆”,但他們卻不是構(gòu)筑所謂當(dāng)代藝術(shù)專場的真正主體。可以這么說,拍賣行借紐約蘇富比的那場“東風(fēng)”,打了一個“擦邊球”,以這些人的作品作為宣傳攻勢,而事實(shí)上撐起整個當(dāng)代藝術(shù)專場的還是以新現(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)主義、古典主義等為代表的傳統(tǒng)繪畫為主。其次,這些拍臺上的“當(dāng)代藝術(shù)”作品幾乎被海外藏家一網(wǎng)打盡,而國內(nèi)相關(guān)專家、買家對此卻一直處于旁觀態(tài)度。他們認(rèn)為,在佳士得、蘇富比拍場所呈現(xiàn)的現(xiàn)象,是有其特殊的收藏背景,這和國內(nèi)的拍賣行情不能相提并論。

視點(diǎn)———“我個人就并不看好‘當(dāng)代藝術(shù)’的收藏。”藝術(shù)評論家徐建融說,“所謂‘當(dāng)代藝術(shù)’,本身就提倡‘只要曾經(jīng)擁有,不必天長地久’,他們重過程,輕結(jié)果,也就沒有我們收藏一直以來所看重的傳世性。而西方對當(dāng)代藝術(shù)的收藏有自身的特殊背景,那就是娛樂化。如果將西方收藏界的一擲千金比作‘戲說乾隆’,那么中國收藏就是‘二十四史’。”研究藝術(shù)品市場多年,在圈內(nèi)頗有名望的藝術(shù)評論家趙榆則表示,對于當(dāng)代藝術(shù)的收藏,他至今沒看懂,更沒摸透。

“我就不相信一個30來歲的畫家一張畫能賣出幾百萬,那么他到了90歲,一幅畫又該幾何?”趙榆指出,“海外藏家,尤其是歐美國家肯為這些作品動用百萬美金來購買,原因在于這些作品的觀點(diǎn)接近他們的觀點(diǎn)。然而,他們的藝術(shù)功力在哪里?

本土畫家丟失了自己的傳統(tǒng),還會有生命力嗎?”當(dāng)然,也有持不同看法的,“當(dāng)時這些作品出來后,只能到海外展出。過了一段時間,即便在內(nèi)地有展出,也只是拿來作陪襯。國內(nèi)美術(shù)館為當(dāng)代藝術(shù)家開個展,還是最近的事情。這20年,在藝術(shù)價值的判斷上還是有問題的。

”藝術(shù)家岳敏君說,“如今,在全球化的基礎(chǔ)上,藝術(shù)家在某個地域創(chuàng)作,同樣可以和全世界進(jìn)行廣泛交流。人們的審美發(fā)生了改變,能夠互相理解、溝通、體會了,當(dāng)代藝術(shù)作品也在內(nèi)容上更為成熟。創(chuàng)作的好壞與年齡無關(guān),拍賣也僅僅是一種買賣方式。”反思二“跟風(fēng)”引出多少假象盡管國內(nèi)藝術(shù)界對中國當(dāng)代藝術(shù)作品火爆國際拍場還有著不同的看法,但國內(nèi)拍賣行已經(jīng)借此“東風(fēng)”,紛紛推出當(dāng)代藝術(shù)專場,而實(shí)際上這些專場只是中青年藝術(shù)家作品專場。

在中國嘉德的“中國當(dāng)代書畫”專場上,王明明的《醉翁亭游樂圖》以330萬元成為“標(biāo)王”;而羅中立的油畫《渡河趕場》在榮寶春拍中以209萬元成交,廣廷渤的《鋼水8226;汗水》更以561萬元成為榮寶春拍成交價最高的拍品…目前,羅中立、忻東旺、王沂東、周春芽等中青年藝術(shù)家的作品在拍場上的價格已突破百萬大關(guān)。

但是,在這些作品價格一路上揚(yáng)的背后,也隱藏著假象。拍場上,一些老買家就嘀咕,年紀(jì)輕輕的,畫也沒看出來有多好,怎么比程十發(fā)、劉旦宅的價格還高呢。蓬皮杜藝術(shù)中心攝影典藏部主任在接受本報記者采訪時,被問及是否在拍賣行購買當(dāng)代藝術(shù)攝影作品,他困惑地反問道:“我們收藏的都是20世紀(jì)的作品,那些作者還都活著,我們完全可以通過畫廊或者本人進(jìn)行收藏,為何要去拍賣行呢?

”而藝術(shù)評論家盧輔圣在接受本報記者采訪時也提到,畫廊是藝術(shù)品的一級市場,拍賣行是二級市場,但原本應(yīng)該出現(xiàn)于一級市場的中青年畫家,卻紛紛“跳級”直接進(jìn)入了二級市場,這是一個奇怪的現(xiàn)象。導(dǎo)致這種現(xiàn)象出現(xiàn),第一在于國內(nèi)的藝術(shù)品市場還趨于完善的過程中,其次,一些中青年畫家存在急功近利的問題,想如何能“三六九,撈現(xiàn)鈔”。于是,拍場上也就出現(xiàn)了許多假拍。

最常見的,就是由畫家本人與拍賣行定出底價,畫家自己拍進(jìn),由此抬升在藝術(shù)品市場上的價格,萬一流標(biāo),則交納雙倍手續(xù)費(fèi)。當(dāng)然,除了畫家本人參與操作之外,企業(yè)背后的支持和拍賣行的包裝也是出現(xiàn)假象、“跳級”的誘因。出圖錄、辦專場,是最基本的包裝推出手段。此外,該畫家的作品被某某名人、世界著名博物館收藏,某某名人為其作品集作序,該畫家在地方上是何等職位,何等權(quán)威等等,盡數(shù)成為華麗的包裝紙。

視點(diǎn)———徐建融表示,相比第一、二代油畫家,這些中青年畫家的藝術(shù)功力、技法運(yùn)用不僅已超過前輩,而且在世界范圍,他們也是一流的:“目前當(dāng)代油畫中頗為看好的是‘紅色經(jīng)典’部分。因?yàn)樯婕爸餍桑趧?chuàng)作上完全下的是真功夫,認(rèn)真而精細(xì),并且具有表現(xiàn)特定時代的特殊價值。

”反思三"近代"落魄到何時與“當(dāng)代藝術(shù)”相比,“近代書畫”70%的成交率,讓人總覺得勢頭不妙,然而,行內(nèi)人士卻紛紛表示,這未必不是一件好事。近代書畫拍賣最火爆的時候是在1995年至2000年。在這5年間,許多近代作品不是被收進(jìn)私人腰包,就是走進(jìn)了博物館、美術(shù)館,如今流通于市面的精品越來越少。“現(xiàn)在只有兩種情況下精品會重回市場。

”趙榆說,“一是名家后代分家產(chǎn),二是藏家生意倒閉,顯然這兩種情況出現(xiàn)概率都很小。大家的精品少了,而小名頭的精品是無論如何拉不動市場走勢的。”名家精品無法填補(bǔ),贗品就成了市場的主角。“在市場中,近代書畫正在走向理性,它的價跌是在‘清理門戶’。”藝術(shù)評論家謝春彥表示,“在拍賣行,價格浮動是正常的事。

但在成交率回落的情況下,名家精品繼續(xù)保持原有的勢頭穩(wěn)步前行,而那些假貨就讓它跌到回老家!”而在拍賣場上滾爬多年的藏家柳曾泛從買家的角度指出,“近代書畫”的跌漲,都在拍賣行的掌握之中:“真正引導(dǎo)市場的就是拍賣行。拍賣幾乎是一種暴利,在利益驅(qū)使下,整個拍賣市場只會越來越好,永遠(yuǎn)向前進(jìn)的。”柳曾泛表示,“如今,傳統(tǒng)近現(xiàn)代書畫經(jīng)過十年拍賣,90%差不多賣完了,不會再有真的精品出現(xiàn)市場。拍賣行看到這一點(diǎn),他們將目光轉(zhuǎn)向當(dāng)代作品。

”此外,那些走動于各個拍賣行的文物商人,也成為擾亂市場的一大因素。去年,這批人出入各大拍賣行,這里低價收進(jìn),那里高價拋出,而今年卻是只拋不進(jìn),甚至低于底價的三分之一,也愿意拋出,當(dāng)沒有人再愿意接手,就造成拍品流標(biāo)、成交率下跌。視點(diǎn)———那么,近代書畫的價值是否已經(jīng)完全體現(xiàn)出來了?徐建融表示:“曾經(jīng)有人說西方繪畫,一件拍品就是二三千萬元,我們近代書畫完全有升值空間。

但是我算了一筆賬:中國拍賣行大大小小超過300家,每家拍賣每年超過6場,一場拍品超過千件,而推出的大小書畫名家也有數(shù)千人,推出其一生之作數(shù)千件——比如齊白石,一生只有三天沒有作畫,其升值空間又在哪里?

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