直至今日，藝術市場還甚為流行“南冷北熱”的說法。作為全國的經濟大省，人們對于廣東的藝術品市場的熱絡寄予著厚望。然而從目前的情況來看，廣州嘉德夏拍總成交額尚未進入全國十強，拍場上的人氣還是不太旺，“南冷”的狀況似乎并沒有根本的改觀。實際上在中國藝術品市場的發展進程中，廣東一直占有天時、地利、人和的先機。廣東拍賣業成熟較早，深圳動產拍賣是中國最早拍賣當代書畫的拍賣行之一；

毗鄰香港的地理位置也有利于與香港藝術市場的溝通和資源交換；而其處于經濟發展前沿的特點更是讓大量優秀的藝術家創作出優秀的作品。然后就是這樣一個具有優越條件的市場，最漂亮的市場紀錄卻與這里無緣。這不禁引人思考：究竟為何廣東的藝術品市場熱不起來？很多業內人士認為廣東地區雖然經濟基礎較好，但是文化底蘊較薄，因此投資收藏不盛。這種說法只看到了表面的現象，沒有看到本質的原因。廣州在歷來都是一個文化重地，也有著悠久的收藏傳統。

與其說文化的薄弱是原因，不如回頭審視藝術市場的結構性問題。這樣就不難發現，讓廣東藝術品市場目前處于被動地位的，正是由于市場重要環節的缺失，引發了市場結構失衡。具體而言體現在以下幾點：首先，偏重舉辦藝術博覽會，但缺少畫廊建設。1992年由一批藝術批評家策劃的“廣州90年代首屆藝術雙年展”，在中國第一次提出雙年展的概念；1993年廣州的“廣州國際藝術博覽會”也是博覽會制度最早的實踐，這些經驗常被稱為“廣州模式”。與之形成鮮明對比的是廣東地區到目前也沒有幾家在運作和影響力上突出的畫廊，而松散的博覽會無法彌補一級市場的缺失。

沒有規范的畫廊在藝術家和藏家之間搭建橋梁，藝術市場也就失去了造血功能。不少廣東的當代藝術家都在北京和上海發展，此乃藝術家資源流失；不少藏家沒有意識到收藏當代藝術的價值，此乃藏家資源的流失。如此下去，雖然每年的藝術博覽會仍然會被大量的行畫占據，藝術市場的貧血癥狀很難改善。其次，藏家并不少，但缺乏收藏理念。從明清開始，廣州一帶就有了一批樂于收藏古玩的人家；

近代也有人喜歡收藏嶺南畫派的作品；改革開放之后，受港、澳藝術品市場的帶動，不少藏家在收藏中國畫的同時也開始了油畫的收藏。目前收藏古玩、名人手稿的藏家仍然占多數，多從古玩城等渠道交易，交易分散；而收藏現當代書畫作品的藏家，受博覽會中行畫及贗品的滋擾，到后來往往是止步觀望。由于沒有畫廊和拍賣行的有力引導，廣東地區的藏家對于當代藝術的接納程度較低，也沒有形成自己的收藏理念。最后，拍賣行缺少引導。目前在廣東成績最好的是中國嘉德廣州國際拍賣公司，相比去年的成交紀錄，截至今年六月，11850.344萬元的成績首次過億，比去年一年增長了將近一倍。

這與廣州嘉德的調整是有關系的。去年廣州嘉德夏拍只有三個專場：版畫、嶺南名家、中國書畫；而今年則增至中國油畫雕塑、廣東當代名家書畫、嶺南名家書畫、“翰墨緣”名家留珍、中國書畫以及翡翠精品六個專場。這說明市場還是具有相當的潛力，適當地引導市場投資方向，有利于釋放這種潛力。廣東地區有豐富的藝術資源，不論是“外銷畫”，嶺南畫派，還是目前的當代書畫和油畫，甚至是影像和多媒體藝術作品，都還有待于依靠市場的運作來形成穩定的行情，以帶動長期持久的收藏。熱與不熱，其實并不重要。

也許在北京等地區如此火熱市場的背后隱藏著更多的憂患。所以“冷”也許并不是件壞事，如果冷靜可以讓市場更加健康的發展，那不失是一種有特色的地區模式。中國藝術品市場的發展雖然還很年輕，但是近二十年來的經驗已經可以為各區域藝術品市場的發展作為參考。如果在二十年前，我們只能摸著石頭過河，而今天，我們應該憑著已有的和學來的經驗，自覺地去調整和完善市場結構，這才是成長的表現。