“以青銅器為例，戰國、漢代的鼎，平均價格都低于清代的香爐碗。”北大資源學院文物系主任李彥君認為，近年來，中國藝術品市場出現了一些“厚今薄古”現象，簡單說就是“古代賣不過近代，近代賣不過當代”，從某種程度上反映了市場的一種不理性。李彥君告訴記者，如今的市場上，清代香爐碗拍出一二百萬元的價格已經并不稀奇。觀察最近兩三年的拍賣場，估價僅有兩三萬元左右的清代香爐碗，就拍出過160多萬元的價格?！斑@個價格，按去年、前年的行情來講，相當于商代一個不錯的鼎?！彼岬剑劣谄胀ǖ纳檀《Γ诠磐娉谴蟾胖荒苜u到三五十萬。

相比價位已達二三百萬，甚至價格更高的當代銅雕，商代青銅器的價格實在不能用“貴”來形容。事實上，除了極個別的珍品，商代青銅器一般沒有超過兩千萬元的。“厚今薄古”現象在書畫上體現得更明顯一些。舉例說，張曉剛、岳敏君、曾梵志、周春芽等當代藝術大家的作品，動輒達到幾千萬元。

而中國古代書畫，除了個別珍品，達到同樣價位的非常有限。李彥君說，中國當代藝術品究竟價值幾何，其實業界一直都有爭議。正方認為藝術無價，反方則稱這些作品存在題材以及表現形式雷同的問題，之所以拍出如此高價，存在國外有人炒作，國內買家盲目跟進的因素。曾經有一位知名藝術經紀人對李彥君說，“老的賣不過新的”，在歷史上也是如此，勸他不必過于“較真”。對這種觀點，李彥君表示不能認同。他說，如果藝術品都是新的值錢，則新的藝術品更不能買，因為新畫永遠層出不窮，“以后每10年一代畫家，10年就做舊了。

”譬如藏家剛花幾千萬買到手里的一張畫，還沒等到升值，更新的又出來了。為什么藝術品市場會存在“厚今薄古”的現象？李彥君認為原因有很多。其一，與拍賣行、畫廊等藝術品交易行業引進藝術品的重點有關。因為越是離時代近的東西，越容易引進市場。對某些畫廊來說，更容易對當代畫家作品進行壟斷交易，并進行炒作。其二，是部分專家的誤導。有些買家由于自身不具備高深的藝術鑒賞能力，會非常依賴專家的意見。

但一來專家的能力也有限，二來也有個別專家為了個人利益，胡亂簽發證書的情形。李彥君曾對2008年藝術品市場做過調研，發現全球藝術品拍賣行上拍的五大名窯加明清官窯瓷器高達2萬件。對這些數字，他也提出了疑問。李彥君認為，比較來看，民國時期，人們的文物觀念就相對理性。那時候，人們對古老文物就非?？粗兀耙粋€戰國小鼎可以換一個四合院?！奔词购蛧庀啾龋瑖鴥鹊乃囆g品市場似乎也不夠成熟。以日本為例，日本近代畫家的作品明顯不如古代書畫值錢。

日本近代名人書畫在北京潘家園，“不過兩三千塊錢一張，有時一千塊錢就能買一張?！辈贿^，現在的金融危機給藝術品市場敲響警鐘，藝術品投資已經露出理性消費端倪。李彥君說，“厚今薄古”的現象是不正常的，歸根結底，“我們還得面對真正的古董，遵循藝術品古董投資四大法則。