亨利·卡蒂埃-布列松，1908年出生于法國。世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實踐者。被譽為"現(xiàn)代新聞攝影之父"。"決定性瞬間"是法國攝影大師卡蒂埃-布列松1952年在他的攝影集?！稕Q定性瞬間》中提出的攝影美學(xué)觀念,特指通過抓拍手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中,將具有決定性意義的事物加以概括,并用強有力的視覺構(gòu)圖表達出來.這種抓拍的攝影思想同時也被與布列松同時代的德國攝影家愛瑞克·薩洛蒙博士、英國攝影家比爾·布蘭特、匈牙利著名戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕等攝影名家所推崇,并成為新聞攝影最有效的手段。
"經(jīng)過加工或?qū)а莸恼掌覜]有興趣…相機是素描本，直覺與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對疑問與決定同時發(fā)生的瞬間駕奴。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺得到自己有涉入取景器中獲取事物…攝影者需憑借極為精簡的方法才能達到表現(xiàn)上的單純…必須永遠秉持對被攝者與對自己的最大尊重！
"。"在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題"。布列松提出了攝影史上最著名的“決定性瞬間”觀點。他認為，世界凡事都有其決定性瞬間，他決定以決定性瞬間的攝影風(fēng)格捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒?！冬旣惿彙袈丁肪褪侨绱耍剂兴稍趬袈恫唤?jīng)意間抓拍了這張照片，從這一凝固的瞬間里，人們看到了夢露的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。
布列松認為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會責(zé)任，每個攝影師都應(yīng)深具尊嚴感，都應(yīng)意識到：無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠離了愛，遠離了對人類的理解，遠離了對人類命運的認知，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高遠的，但他選取的素材通常都是微小的。
“在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題?！币蚨?，他的相機對準的都是我們現(xiàn)實中可見的、熟悉的人和物，是他讓我們發(fā)現(xiàn)，在這習(xí)以為常中有美和感動?！?a href="/diaosu/3242-1/" target="_blank">男孩》就體現(xiàn)了這種風(fēng)格。它的題材并不重大，卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。一個男孩的兩只手里，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志地走回家，好像完成了一個光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。在布列松之前，攝影更多的是作為一門技術(shù)在發(fā)展，而布列松使攝影藝術(shù)成為自覺。任何大師都是可以被超越的，但有些人卻是永遠無法被忽略，布列松便是其一，甚至有些流派是通過批判他而形成的。
但贊同他也好，不贊同他也罷，有一點無可否認：布列松以自己的職業(yè)尊嚴感借給了世人一雙慧眼，讓人們在自己身邊發(fā)現(xiàn)了從前不曾發(fā)現(xiàn)的美，而真正的美與尊嚴，無需闡釋。被譽為"現(xiàn)代新聞攝影之父"的法國著名攝影家布列松于法國當?shù)貢r間8月2日逝世于法國西南部的家中，享年95歲。據(jù)他的親友透露，布列松連續(xù)許多天都沒有進食，最終導(dǎo)致身體越來越虛弱，最后于8月2日不幸離開人世。于4日在法國普羅旺斯下葬，并舉辦了簡樸的葬禮。
法國總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說："法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師、他是20世紀最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。布列松，這位羞怯、熱情的法國人，畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機走遍全世界，見證了20世紀所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國占領(lǐng)法國、印度的分裂、中國文化革命、1968年法國學(xué)生的起義，他的"瞬間美學(xué)"理論堪稱影響了全球的媒體和影像。他創(chuàng)建的Magnum是世界上影響力最大和時間最長的攝影機構(gòu)。他被譽為20世紀最偉大的攝影家之一，及現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立人，他個性鮮明的攝影作品曾登上過全世界最著名的雜志和報紙，他讓拍攝新聞?wù)掌蔀榱艘环N藝術(shù)。
為了更近距離的接近人群，布列松經(jīng)常將照相機隱蔽起來。他的拍攝理念富創(chuàng)造性，非常善于用鏡頭捕捉生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面。他曾這樣描述自己對攝影的迷戀：“我整日在街頭尋找，隨時準備記錄生活的點點滴滴，將活生生的生活完全記錄下來。"他用黑膠帶遮住照相機的閃光部分，以便更好地融入到人群中。他堅持攝影師必須僅僅使用現(xiàn)有的光，不要在暗房里剪輯，而更應(yīng)該在"照相機"里現(xiàn)場剪輯。布列松的照片所截取的瞬間，不僅是當下發(fā)生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整個過程中的一個波峰。
他的作品集《決定性瞬間》成為無數(shù)攝影愛好者的教科書，"決定性瞬間"攝影理念也為廣大同行接受和效仿。布列松30年代的作品可以說是新聞攝影的經(jīng)典之作，他拓展了攝影作為一種媒介的多種可能性。在他50多年的攝影生涯中，他用照相機拍下了不同民族的喜怒哀樂和不同地域的民俗風(fēng)情，以及上個世紀中一些最具象征意義的時刻和人物：從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到二次大戰(zhàn)中的解放巴黎，再到后來的柏林墻倒塌。
他曾親歷1948年甘地被暗殺事件和甘地的葬禮；也曾記錄過西班牙內(nèi)戰(zhàn)、巴黎解放；1949年，他還來到中國，親自記錄了毛澤東的軍隊和平解放北平這一歷史性事件；1954年，他作為首位西方攝影師在斯大林去世后一年獲準進入蘇聯(lián)。他于1947年同別人合伙建立了世界最具影響力、受到廣泛尊敬的馬格南圖片社，馬格南圖片社分別在美國紐約和法國巴黎建立了總部，該圖片社的圖片大量刊載在美國主要的圖片雜志《生活》以及《時代》、《新聞周刊》、《紐約時報》等。"馬格南攝影師"這個稱號是攝影師們仰望的最高爵位，是"天下第一的攝影團體"，是個"神圣的群體"。
布列松也嘗試"試驗電影"，于1937年制成第一部紀錄片，記錄西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期外國醫(yī)藥援助實況。他的電影作品還有《野餐》、《比賽規(guī)則》和《電影》等。
