這兩天，紐約的警察正在向市民反復(fù)保證，那些矗立在紐約市中心高樓頂端的“人”只是英國雕塑家、曾經(jīng)的特納獎獲得者安東尼·葛姆雷的雕塑作品，而并不是想要跳樓的自殺者。這個耗資40萬美元的雕塑展被藝術(shù)家命名為“天際線事件”，而藝術(shù)家想要考驗的或許是每個市民的眼界。“在一個不同的狀態(tài)下，激發(fā)人們對于同樣的環(huán)境的不同思考。”葛姆雷說。作為葛姆雷在紐約的第一個公共藝術(shù)展覽，“天際線事件”將從本周五正式亮相紐約，并持續(xù)展覽到8月15日，這些裸體的人體雕塑將俯瞰紐約，而雕塑的原型是雕塑家葛姆雷自己。

早報記者蔡曉瑋編譯“自殺者”雕塑？31個人體雕塑以曼哈頓下城區(qū)的麥迪森廣場為中心，矗立在廣場周圍的高樓頂端。而紐約警方從布展一開始就已經(jīng)下達(dá)了一份相關(guān)的說明，警察們試圖用這種事先的說明來避免市民們由此引發(fā)的求救電話。要知道，這些雕塑在2007年于倫敦展出的時候就引發(fā)市民的強(qiáng)烈反響。“我們意識到市民們可能會誤會他們所看到的并打電話給警局。

當(dāng)然，不管怎樣我們?nèi)詴鼍驗橛锌赡苷娴臅凶詺⒄叱霈F(xiàn)在同一樓頂。”一位紐約警官這樣解釋說。這些用鐵和玻璃鋼做成的人體雕塑高約1.8米，27座出現(xiàn)在高樓的頂端邊緣部位，另外4座則被放置于麥迪森廣場附近。在倫敦展出的時候，“人們的反應(yīng)十分大，他們停下來，并聚集在一塊指向雕塑。而這種聚集最后會引發(fā)一場對于生存大環(huán)境的討論。”葛姆雷說。

而此次在紐約，雖然雕塑還未被完全安裝好，就已經(jīng)引起了警察局的緊張，這一點是葛姆雷沒有想到的，可能對于一些紐約市民來說“9·11”的影子仍然讓他們心存恐懼。“我理解警察的行為，但我其實并不是想嚇唬任何人。假如人們看到這些雕塑只是想到了死亡和自殺，這真是令人沮喪。我本來的意圖是，這將是一場城市的狂歡。

”葛姆雷說。一根根刺入城市的“刺”葛姆雷解釋說：“我想和這座城市以及這個城市的市民做個游戲。在我的想法中，能將這些雕塑越接近大樓頂端的邊緣越好。”葛姆雷認(rèn)為，這一展覽旨在讓觀者思考他們所生存的整個大環(huán)境，“你甚至可以說這些雕塑對城市的介入，就像一根根針刺入人體。而怎樣能夠從這些意外的介入者身上來看到城市的整體性，才是重點所在。我想要在一個不同的狀態(tài)下，激發(fā)人們對于同樣的環(huán)境的不同思考。

”在藝術(shù)家看來，這不僅是對藝術(shù)本質(zhì)的質(zhì)疑,更是對已經(jīng)形成的整個城市氛圍的質(zhì)疑。最終是在問，作為個人怎樣才能夠融入當(dāng)下的環(huán)境？在選擇安裝這些雕塑的建筑物時，歷史建筑成了首選，“帝國大廈將是整個展覽的制高點，雕塑將出現(xiàn)在26樓的頂部的東北方向，緊靠著防護(hù)矮墻。”相關(guān)人員介紹。

“觀看的市民在某種程度上也成了被觀看者，”葛姆雷說，“就像是某種雕塑，在他們抬頭往上看的那一刻，他們也成了靜止的‘雕塑’。”◎回顧上海高樓上的“自殺雕塑”早在2008年，在上海市雙陽北路國順東路路口、浦東大拇指廣場、嘉善路等處的高樓上，曾出現(xiàn)過一具具裸體雕塑，引發(fā)了不少爭議。這個名為“天使的翅膀”的雕塑作品由于“過于逼真”而造成了路人的恐慌，雖然設(shè)計者劉瑾認(rèn)為“天使形象”是對當(dāng)下人的一種生存處境的思考，但一些路人認(rèn)為“太過前衛(wèi)，外國人比較開放，也許他們能夠接受”。