巴塞羅那，以獨特的建筑藝術(shù)稱榮。城市幾乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。這位被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家，名叫高迪。安東尼奧·高迪·伊·克爾內(nèi)特，1852年7月26日生于離巴塞羅那不到100公里的一個小鎮(zhèn)。出身于金屬工藝師家庭的高迪，青少年時代做過鍛工，又學過木工、鑄鐵和塑膜。1878年高迪獲得建筑學學士學位，這一年，他為巴黎萬國博覽會設(shè)計的一些櫥窗展臺，使他嶄露頭角。

可以說，高迪是個幸運兒，正當他在建筑設(shè)計界小有名氣的時候，一個名叫戈埃爾的富商把自家未來的宅邸和一個以戈埃爾名字命名的城市花園的設(shè)計交給了高迪。“高迪是如何在西班牙建筑領(lǐng)域里揮灑著智慧的汗水?”觀光導游搬起手指一一列舉，“只要看看巴塞羅那已列入西班牙國家文物的17幢各具特色的建筑物和聯(lián)合國教科文組織1984年將戈埃爾城市公園宣布為國際紀念碑性建筑，就知道高迪沒有辱沒作為一個天才建筑家的使命。

”觀光導游不無炫耀地說：“正是因為高迪，才有了巴塞羅那今日更輝煌絢爛的美麗。不少游客是為了觀賞高迪的建筑藝術(shù)，才到西班牙來的。”是的，高迪的建筑非同以往我們所見到的歐式建筑。作為用建筑表達思想的哲學家，高迪對西班牙傳統(tǒng)建筑進行了解構(gòu)，建筑就是雕塑，就是交響樂，就是繪畫做詩。在這一思想指導下，高迪的風格既不是純粹的哥特式，也不是羅馬式或混合式，而是融合了東方伊斯蘭風格、現(xiàn)代主義、自然主義等諸多元素，是一種高度“高迪化”了的藝術(shù)建筑，他拒絕在建筑物上使用直線，他認為直線是人為的，曲線才是自然的。

高迪最偏愛的幾何形體是圓形、雙曲面和螺旋面。擯棄了徹頭徹尾的直線設(shè)計，高迪用不同一般歐陸風格的建筑使巴塞羅那成為一座夢幻之城。領(lǐng)略著出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃爾公園，以及他的未完成作品——圣家教堂，不能不聯(lián)想到西班牙人敢想敢為、豪放大膽的民族特性。我似乎明白了，高迪為人們展示的是典型的地中海盆地藝術(shù)。他的原創(chuàng)精神正是他的名言“創(chuàng)作就是回歸自然”的真實寫照。

你想到過天空、云層、水面、山脈，以及各種各樣的動植物的造型能應用于建筑上嗎?而在高迪的建筑中，世界萬物無不具有建筑的靈氣。巴特略公寓看上去就像一幅抽象派畫家筆下的風景畫，從中可以讀出高迪對自然界各種形狀結(jié)構(gòu)的獨特詮釋。如殼體、骨架、軟骨、熔巖、翅膀及花瓣。

公寓的露臺像骷髏頭，柱子像一根根骨頭，屋頂像布滿鱗片的魚背，煙囪被表現(xiàn)為山脊上聳立的險峰。1900-1914年建立的戈埃爾公園，其怪異的造型有如魔幻般的神奇，繽紛的西班牙瓷磚使公園流動的曲線動感強烈，每個細部都具有仿生學意義。我特別留心公園那條長蛇般的座椅，椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空間，恰到好處地保持了朋友之間促膝談心應有的距離。

這種人性化的設(shè)計，在公園的各個部位都能看到。遺憾的是，作為城市公園的首創(chuàng)者，高迪的設(shè)計在當時沒有引起人們的興趣。由于公園離城區(qū)較遠，富人們覺得不方便，窮人們則住不起，因此園內(nèi)只建起兩棟別墅。高迪視戈埃爾公園是自己失敗的作品。而100多年后的今天，當家庭汽車相當普及、對郊外別墅十分鐘情的時候，人們更佩服高迪的遠見了。高迪建筑生涯的頂峰是1883年接手的圣家教堂，為此他付出了畢生的精力。

坦率地說，游歐洲不論到哪個國家，參觀教堂是必不可少的節(jié)目。我到過的教堂確實不少，多數(shù)教堂一離開就回憶不起來，而高迪設(shè)計建造的圣家教堂，從任何意義上說都是世界獨一無二的。首先是設(shè)計，這座教堂突破了基督教千篇一律的傳統(tǒng)格局，是用螺旋形的墩子、雙曲面的側(cè)墻和拱頂雙曲拋物面的屋頂，構(gòu)成了一個象征性的復雜結(jié)構(gòu)組合。教堂的上部四個高達105米的圓錐形塔高聳入云，紀念碑般地昭示著不朽的神靈。塔頂是怪誕的尖葉柿，整個塔身通體遍布百葉窗，看上去像鏤空的大花瓶。

教堂外部的雕刻精美而獨特，不論是十字架上的耶穌，還是根據(jù)《圣經(jīng)》故事創(chuàng)作的主題雕塑，都給人造成強烈的視覺沖擊力。即便你對基督教一竅不通，只要佇立在圣家教堂前，你就會被那崢嶸、奇異的雕刻紋理所折服，你就無法平息內(nèi)心的震撼。高迪雖不是一位教育家，但他深諳教育環(huán)境所具有的感染力是不可抗拒的。出于對基督教的尊崇，高迪設(shè)計圣家教堂，是以高度的宗教熱情，按照自己不斷涌動的藝術(shù)靈感來繼續(xù)自己的創(chuàng)作，教堂的整個建筑是在他的嚴格監(jiān)督下進行的，許多部位他都親手施工。從接手那天起，高迪就住在教堂的工地上。

他一生未娶，除了建筑，他似乎忘記了女人。過慣獨居生活的高迪衣服襤褸不堪，他多次被人誤以為是個乞丐。1926年6月7日，一件不幸的事發(fā)生了，高迪被一輛疾馳的電車撞倒，三天后，他扔下正在施工中的圣家教堂，撒手歸西。人們?yōu)榱思o念高迪，把他的遺體埋在教堂的地下室里，以此激勵他的后繼者。

高迪的繼承人是如何化悲痛為力量的，難以考究。令我匪夷所思的是，直到今天，圣家教堂仍沒有竣工。高迪離開人世已經(jīng)70多年了，圣家教堂從1882年動工迄今已120多年。“圣家教堂究竟蓋到哪一天？”我向?qū)в巫穯枴！皼]有人說得清楚。”導游搖搖頭。在現(xiàn)代化程度如此高的西班牙巴塞羅那，圣家教堂就像一幅永不完工的藝術(shù)品。也許正因為它的永不完工，才能襯托出高迪建筑的不朽魅力。古埃爾（Eusebiosrc="http://gb.cri.cn/mmsource/images/2007/06/13/rd070613042.jpg">神圣家族教堂位于巴賽羅那市區(qū)中心，建立教堂的目的在于使其成為維護社會秩序的精神支柱，同時也是城市社會活動中心，原計劃不僅有教堂還有相應的學校、工廠、會議廳等等。

教堂的位置在城市規(guī)劃中非常重要，是巴塞羅那的標志性建筑。教堂最初被命名貧民教堂，曾一度改稱新教堂，最后決定取名神圣家族教堂，可見其重視的程度。