人們常用“朽木不可雕也”來形容一個人的不開竅，而這位成功將朽木復活成馬，在海邊奔跑的作者，正是這位來自英國的藝術(shù)家JamesDoranWebb。誰說朽木不可雕也？JamesDoranWebb系列朽木作品一出，非同凡響艷驚四座。卻也著實打了一眾看官的臉，豐滿的想象力、扎實的基礎功底、獨具匠心的造型及打磨技藝堪稱一絕。不要懷疑，這真的是朽木，這些腐化的木頭曬干以后呈現(xiàn)出一種強烈的凋零質(zhì)感，制作出來的生物也繼承了強烈的視覺沖擊力，讓人感受到無限生機。創(chuàng)作者JamesDoranWebb用世界各地收集來的漂流木制作雕塑作品。

他擅長浮木木料的收集和金屬的再利用，這些雕塑作品都是將無數(shù)單個不同形狀、大小的天然木料進行組合鑲嵌完成的，巧妙地再現(xiàn)了這些動物的生命力，讓人印象深刻。這位出生在伯明翰年近50歲的藝術(shù)家，因1989年在菲律賓旅行時決定常住那里。

“我被當?shù)?a href="/diaosu/4052-1/" target="_blank">村莊、海灘、野生動物、居民與生俱來的色彩及藝術(shù)美感深深吸引了?！彼绱烁爬ㄗ约旱膭?chuàng)作理念，并長期運用海域附近收集而來浮木進行大膽而令人窒息的創(chuàng)作，以此延續(xù)兒時對浮雕的迷戀。而父母廢棄的古董車間為他提供了成長期工藝藝術(shù)最為徹底的再教育。而這些天賦的積累為日后他在創(chuàng)作大型公共藝術(shù)項目中積蓄了巨大能量。被委托負責新加坡一座公園的新年慶祝活動時，受中國農(nóng)歷新年馬年的啟發(fā)，他們與模型的緣分便一發(fā)不可收拾。他總是能找到最合適的木材進行再創(chuàng)作。

馬的創(chuàng)作過程是驚人費勁的，金屬框架提供了動物的骨骼相當于動物骨骼，而全木雕則需數(shù)百件浮木進行雕塑的再創(chuàng)作。“我是一個喜歡戶外運動的人，外出劃艇我也在收集浮木，當遇見各種好的浮木時我都會收藏起來，慢慢地，浮木的庫存量便很充足，這對于創(chuàng)作而言，始終是件幸運的事兒。”“這塊木材已經(jīng)有50年歷史了，”多倫-韋伯興奮地說。“正因為歷史的積淀，這使它反倒成為上乘的浮雕材料。其實，尋找浮雕運材料的過程就像是在玩拼圖游戲，你一直找、反復試，直至你找到最對的那塊拼圖。

”如今，人們只要知道有些木材是他需要的，便會主動送給他。但有時他會疑惑，如果一塊木材不對，那一切就得重頭開始，因為整件作品都受影響，這些使得他難以專注于臉部和肌肉線條的雕塑。從起初設計制作銷售家具，直至大型藝術(shù)項目的某種可能性及契合度深深擊中他內(nèi)心的渴求，大量毫不相關的動物浮木雕塑便由此展開。每匹馬雕塑重達一噸，高約5英尺，輕易超出賽馬及兩匹真實馬的重量。

JamesDoranWebb及其團隊六名工匠在一起工作，而一系列雕塑由最初草圖及比例模型圖再到如雨后春筍般地真實呈現(xiàn)出來都是一個艱難的過程，每匹馬的創(chuàng)作便花費他們3-4個月的時間。他有一個宏偉的想法。將賽馬及馬球比賽的圖像繪制并創(chuàng)作出來，直至得到他想要的。

“金屬尾架是至關重要的。如果你脫離了木頭，整個雕塑看起來就只是像真實動物的骨架。但它又提供了所有支撐的力量，所以用木料包覆起來需要大費周章?！盝amesDoranWebb在接受CNN采訪時表示，無限期的修修改改及時間限制，是他最頭疼的事。差一毫厘謬之千里，“雕塑過程中，錯一點所有都得重來，一寸一寸的打磨才是最耗費心力的?！笔澜缟蠜]有任何一件藝術(shù)品是完美無缺的。