火爆的藝術品市場在成交量和成交記錄不斷被刷新的情況下，市場參與各方在揣著通過藝術品交易獲取的鼓鼓錢袋的同時，開始對市場的下一步發展各懷心事。以拍賣公司為代表的人認為，這個市場啟動不過兩年多時間，與國際藝術品市場還有很大差距，因此，其繼續上漲的空間還很大；以收藏家為代表的人士認為，目前許多藝術家的作品飆升過快，不過幾年就翻了幾倍，許多價格存在人為做高的因素，自己手頭的藏品到底是藝術品還是垃圾，藝術品市場還能火爆多久？下一步誰能接盤？
更有極端者認為，藝術品市場面臨崩盤的危險。市場上種種看法讓許多人迷失了，今年藝術品市場到底值不值得投資？人們迫切需要一種客觀、現實的聲音，來掃清市場上飄起的迷霧。那么，時下的藝術品市場到底是一個什么樣的市場呢？藝術品市場的發展是呈現波浪式上升趨勢要回答上述問題，首先來看藝術品市場的發展規律，通觀世界藝術品市場的發展歷程，每次高潮的到來，總是伴隨高檔次的頂級藝術品的現身。
高價位的出現，新記錄的產生，便會引爆起一個發展高峰，拉動了其他作品，以及同時期的藝術家作品提升到一個新的層次。然后是一段平穩的發展，等待下一輪次高峰的到來。中國藝術品拍賣市場第一個發展高潮，出現在1995-1996年。當時，北京翰海公司推出的海外“回流”的北宋張先《十詠圖》手卷，以1980萬元人民幣成交，被故宮博物院購得。接著1996年中國嘉德推出的傅抱石的《麗人行》橫批，以1078萬元人民幣成交。
這兩件名家精品高價位成交，帶動了藝術品市場中國書畫價格的迅速提升。此后，受亞洲金融危機的影響，在各種經濟行為緊縮的形勢下，藝術品拍賣也漸漸進入了萎縮期。2003年“非典”過后，中國藝術品拍賣市場出現了第二個高潮。第二個高潮的力度、廣度和深度，整體上要遠遠大于10年前的第一發展高潮。
這一年新聞媒體也起著推波助瀾的作用，11月，中國中央電視臺連續兩天對中貿圣佳國際拍賣公司秋季拍賣會進行長達4小時的現場直播，傅抱石的《毛主席詩意山水冊》，以1980萬人民幣成交，創造了中國近現代畫的最高記錄。齊白石的《詩意山水冊八開》以1661萬元人民幣成交，創造了齊白石作品的最高價。
2003年末，中國嘉德秋拍以2.51億元總成交額為全年藝術品拍賣畫上圓滿句號。實際上，從2002年以來，藝術品投資市場就一直走在上升的通道之中，并保持著良好的發展態勢。從2003年開始，從慢牛行情漸漸加速駛入了快車道——藝術品價格節節攀升，成交紀錄不斷刷新。
縱觀2003年下半年以來開始攀升的藝術品市場，全線開花、全面上漲是一個最基本的特征。拍品從過去的以中國書畫、瓷器為主到包羅油畫、刺繡、緙絲、佛像、珠寶、“文革”用品等中國各個藝術門類。雅昌藝術網數據顯示，全年中國內地74家拍賣行舉辦了569個專場拍賣，成交額121億元，比2004年翻了一倍還多，而2004年46家拍賣行成交額57.7億元，2003年28家拍賣行成交額16.09億元。年成交額過億元的拍賣行28家，2004年和2003年分別是9家和5家，排名前十位公司的總成交額74億元，中國嘉德以17.7億元高居榜首。
在北京，44家拍賣行中有36家舉辦了137場近300個專場拍賣，上拍71，285件套，較上年下降2.12%；總成交額91.6億元，較上年增長134%；成交率69.03%，較上年提高近4個百分點。據不完全統計，2005年拍賣價超1000萬元藝術品有30件之多。在這些過千萬元的拍品中，既有中國古代書畫、當代書畫，還有油畫、瓷器、佛像等藝術門類。從拍賣的作品來看，以2005年為例，書畫方面，清代王石谷《仿唐宋元諸名賢橫景六幅圖》，有人出價3520萬元；
吳冠中《鸚鵡天堂》在2005保利秋拍以3025萬元成交；任伯年《華祝三多圖》在2005中貿圣佳十周年慶典拍賣會拍以2860萬元落槌等等。2005年4月10日，著名畫家陳逸飛辭世，其作品價格立刻開始飛漲。雖然他的繪畫作品早已經突破百萬，進入第一軍團，但從去年5月開始，其價格還是又上了一個臺階。《有陽光的日子》440萬；
《大提琴少女》550萬；《晨曦中的水鄉》還拍出新高671萬。回首再看6年前中國嘉德春拍中，以297萬這一當時天價成交的陳逸飛名作《潯陽遺韻》，現在只能在陳逸飛作品成交排行中屈居第十名。成交排行前十名中的前九個都是在過去的2005年創出。瓷器方面，在倫敦舉行的佳士得拍賣會上，一只繪有鬼谷下山圖的中國元代青花罐以1568.8萬英鎊的成交價，讓這件中國瓷器成為全世界最昂貴的陶瓷藝術品和亞洲最昂貴的藝術品。
其他類別的拍品也有不同程度的上漲。從中我們可以看出，兩年來，中國藝術品市場大盤總體是飆升的，并且呈一年比一年發展快的好勢頭，處于波峰階段。從目前情況看，還看不到從根本打壓市場的力量，因此，這種好勢頭在2006年還將持續。
市場發展的好勢頭主要來源市場的各項基礎性工作得到很大增強。市場的基礎工作在不斷穩固之中在中國藝術品市場數字飄紅的同時，推動市場發展的基礎性工作也得到很大的拓展，從一級市場的古玩市場、畫廊和展覽機構來看，兩年來都得到不同程度的發展，一些城市不僅完善了古玩市場，許多城市還新開不少古玩市場。
畫廊更是呈幾何數增長，許多畫廊不再滿足于單純的賣畫，而是采取國際通行的代理制、簽約制的運行方式，對市場潛力大的藝術家進行精心栽培，全方位地運作。展覽機構不僅在數量得到增加，許多民營機構紛紛建立自己的展覽館、藝術館，展覽次數和頻率也大大增加了；不僅官辦展覽機構“展滿為患”，一些民間的展覽館也是從年初排到年末，展覽場地呈現供不應求的局面。
通過電視、報刊、雜志等多方位的宣傳，中國收藏家協會統計的7000萬收藏大軍，目前還在以10%-20%的速度發展，藝術品收藏的群眾基礎空前的拓展。從二級市場拍賣來看，不僅拍賣公司的數量增加了，競爭更加充分了，而且拍賣公司更加注重拍品的質量和檔次，拍賣公司不僅加強了與一級市場各方的聯系和配合，還增強了對藏家的服務意識。
一二級市場面正呈廣度和深度發展。據不完全統計，目前，全國大大小小的畫廊、畫店已有10余萬家。在經濟發達地區，按照現代企業模式建立的經紀制畫廊大量涌現，它們規模較大，實力較強，僅上海地區這類畫廊就有1000多家，其中外資畫廊有100多家。全國從事藝術品拍賣的企業3000多家，專業的藝術品拍賣機構60多家，而且每年都在增加。
此外，各類商業性藝術展覽運作模式日見成熟，每年藝術博覽會和各種形式的藝術展銷會如期舉辦，它們的交易額也在億元以上。從目前情況看，藝術品市場總體是好的，基礎也在不斷打牢中，但是市場向縱深發展所暴露出來的問題和矛盾也在逐漸累積，這也是今年人們對藝術品能否繼續上漲提出疑問的關節點。亟需處理好的市場中的幾個矛盾事物的發展是矛盾的，藝術市場亦然，關鍵看能否找到矛盾，并及時化解矛盾，這樣便能推動市場進一步向前發展。
矛盾之一：藝術品資源的結構性矛盾藝術品資源矛盾開始擺到了拍賣公司面前，這種矛盾不僅包括藝術品資源數量還包括藝術品的質量矛盾。在古代和近現代書畫經過兩年大量征集、不斷受到買家的搶購后，不可再生性使這方面的資源越來越匱乏了，于是大量贗品、仿品充斥市場。當代作品方面，一些市場反響好的藝術家，為了進一步擴大自己的市場影響度、獲取更大的回報，紛紛加快了創作進度，一定程度地影響了作品的質量，讓人們對這些作品的增值空間產生疑問。
矛盾之二：藝術品學術與市場的矛盾隨著當代作品越來越多地進入市場，目前藏家對藝術品市場中出現的作品學術和市場中的矛盾越來越關注了，許多藏家表示，一些當代藝術家在學術上評價并不高或是存在很大的學術爭議，但市場上卻很受歡迎；另一些則是在學術上評價受到普遍認可，但市場表現平平。收藏藝術品到底是該首先注重學術還是首先重市場讓許多藏家困惑。因為許多人認為，在學術評價高，才有保值、增值的資本，而短時間的市場好，并不能保持其長久性。
業內出現的學術和市場的脫節情況，成為制約藏家購買動機的一大障礙。矛盾之三：真品與贗品、仿品之間的矛盾藝術品真假問題一直困擾著藝術品市場。近幾年在拍賣會上收藏者買到贗品的事情也時有發生，當投資者上訴法院，大多數都無法打贏官司。因為，一個愿打，一個愿挨本身就是市場既定俗成的交易規則。最主要的原因是拍賣公司有《拍賣法》第六十一條“護身”，《拍賣法》第六十一條規定：拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任。
”也就是說，即使買者拍得的是贗品，只要拍賣公司不是知情而故意隱瞞，就可免責。對藝術品收藏家和消費者來講是不公平的。”《拍賣法》這一規定，已引來了眾多質疑：無論畫作是真是偽，也無論買家在競拍時是否知道作品是假的，成交后便可概不認賬，這樣的保證條款為拍賣行逃脫責任留下了漏洞，導致了一些拍賣行對贗品或睜一眼、閉一眼，或直接參與造假牟取暴利。有高額利潤刺激，又有法律漏洞可鉆，假畫泛濫也就成了自然而然的事。贗品的泛濫使藝術品拍賣的整體形象受損，藝術市場的秩序受到破壞。
同時藝術品鑒定問題又處于剪不斷、理還亂的境地中。矛盾之四：增值與貶值的矛盾目前，藝術市場的性質已逐步從收藏為主向轉以投資為主過渡了，投資需要回報，使更多人更加關注自己購買的藝術品增值和貶值的問題了。從經濟學角度說，高投入帶來高回報，高投入也伴隨高風險。新拍賣行只能經營二三類文物的限制，使得書畫市場極速擴容。兩年多來，包括內外游資在內的大量資金蜂擁而入藝術市場，價格平均每年漲幅在20％以上，名家作品更是超過了40％，不少拍品價格已漲10倍以上！
炒家們熟練套用炒股炒房的戰略戰術：選中目標低價吃進，制造概念，動用輿論壯聲勢，拍場哄抬，尋機拋售。價格拉高會吸引新的客戶和新的資金，價位再被推高，如此循環往復。藝術品不同于股票和房產，其數量有不確定性。實際上，更大規模擴充的標的稀釋了新涌入的資金，購買力迅速分化和消耗。一旦這種趨勢加重，會導致投資者資金流斷裂、枯竭，囤積的高價藝術品又無人接盤，市場的危險系數便會大為增加。
矛盾之五：一級市場和二級市場的矛盾以國際已經進入成熟階段的藝術產業結構為參考，一級市場為專業畫廊，二級市場為拍賣行，此后才有匯集頂尖藝術品的各大藝術博覽會。商業與藝術彼此融合，相輔相成呈現繁榮發展的勢頭。而梳理國內藝術市場結構，我們卻發現時時出現交織難解的矛盾沖突，藝術家、畫廊、拍賣行、博覽會在各自的利益糾纏中既相互需要又彼此猜忌。由于缺乏具有制約力的行業規范，中國藝術市場在交易量直線上升的“旺季”，各種積弊的凸現，迫切需要直面產業制度缺陷帶來的問題。
而在諸多問題之中，作為一級市場的畫廊和二級藝術市場的拍賣行的矛盾尤為明顯。畫廊和拍賣行應該在完善的藝術市場結構中各司其職。畫廊以發掘和推廣藝術家為主要內容，拍賣行則擇取藝術家的代表精品，以充分保護藝術購買者的利益。然而現實情況是，國內一些拍賣行已經有數十年經營歷史，具有廣泛的社會聲譽和知名度。在國內無序的藝術市場中，某位藝術家的作品能在拍賣行創造一個成交新紀錄，很快就會得到社會的關注并提高藝術家的知名度進而帶動其作品的市場行情。對于急于在藝術市場中獲利的藝術家來說，直接進入拍賣行似乎是一個節約成本并迅速見效的捷徑。
拍賣行的火爆直接導致一部分與畫廊合作的藝術家個人進入拍賣，藝術家直接進入拍賣，跳過專業畫廊這個環節，令先期為藝術家進行市場宣傳和推廣的畫廊蒙受經濟損失，也導致拍賣現場的藝術作品質量難有保障，全憑買方的眼力來進行甄選，拍賣行成為一個大賣場失去二級市場的高端意義。市場正在自發地調整市場中存在的諸多矛盾表現在市場成交上，突出反映在2005年下半年中國書畫市場上。單從數字上看，國內幾個大的拍賣公司的中國書畫成交率和成交額都有不同程度的萎縮。
分析起來，原因主要有以下幾點。首先，中國書畫在海外市場失去了本源的文化背景，外國人很難深入理解其中的蘊含。而中國書畫的一二級市場都在國內，能沖刺高價的多屬內地民營企業主所為。例如領軍企業有北京保利集團、大連萬達集團、南京天地集團、中凱集團、武漢藍光集團、金輪集團、徐龍食品集團、藍寶集團等。
目前，中國書畫拍賣市場群龍無首，眾多拍賣公司在紛亂離合中快速發展。頻繁的場次，海量的拍品，瓜分了現有的主力買家，削弱了買氣。其次，賣方市場期望過高。由于書畫藝術品的價位一直保持高速增長，許多從事藝術品投資和收藏的人士，對藝術品的增值期望太高。
委托人在委托拍賣時，往往會將拍品底價定成高于市場價的天價。而某些拍賣公司為了吸引買家進場，在印制圖錄時又會自行降低估價，多次大拍，許多拍品的成交價會遠高于估價，就是此種現象的反應。屢次挫傷買家的積極性，投資的愿望自然也就減小了。最后，當前藝術品資源日益稀少，一些希望短期獲利的人，頻繁在各拍賣公司打時間差，市場上出現了一些頻繁曝光的拍品，由于要價太高，成交率也大大降低。
從市場方面分析，中國書畫市場還存在嚴重的錯位現象。例如，去世作者與在世作者的錯位，有職務作者與無職務作者的錯位，古代與現代的錯位等。國內瓷器市場也存在與中國書畫類似的情況，去年的瓷器拍品數量、質量和成交率以及成交率與過去相比都有較大的差距，這主要是瓷器精品越來越少，且價格已炒得過高的原因所致。盡管拍賣市場人為操縱痕跡明顯，市場調節被一定程度弱化，但還是難以阻擋市場這只“看不見的手”的巨大調控作用。2005年下半年以來的調整應被看作藝術品市場未來發展趨好的信號，因為市場已經在自發調節中。
藝術品投資今年還將繼續向好在市場調控著中國書畫和瓷器市場的同時，也在調控著其他藝術品種漲跌，突出體現在沉寂了多年的油畫市場，終于在2005年漲聲一片。從中國書畫和瓷器多年的漲勢規律看，短短的一年滿足不了人們對油畫的追捧，但是這種追捧面會更寬。市場的調整將會給其他類在一級市場交投活躍的品種騰出空間，如“文革”文物、雕塑、版畫和當代書法等將逐步走向拍賣市場，拍賣市場中新藝術品種還會增加，進入資金量也會更大。
因為到目前為止，人們至少還很難找到中國藝術品投資以年增長不少于30％的高回報的其他投資品種。從2005年中貿圣佳春季拍賣會成交作品的實例我們可以看到：任伯年《華祝三多圖》拍賣成交價2860萬元，這件作品在1996年上海康德拍賣成交價是200萬元，10年間價格翻了14倍；
錢維城《九如圖》拍賣成交價1870萬元，2000年在中國嘉德拍賣成交價154萬元，5年間價格翻了近12倍；馬逵《久安長治圖》拍賣成交價1100萬元，1997年在紐約佳士得拍賣成交價7萬美金，8年間價格翻了近20倍；趙孟《臨契帖》拍賣成交價935萬元，1998年在嘉德拍賣成交價33萬元，7年升值了28倍。從大勢來看，過去幾百年，世界藝術品市場基本上是以西方藝術品為中心。
隨著我國經濟的發展，東方文化在世界文化中所具有的重要性逐漸被人所認識；東方文化在世界人類文化發展的多樣性中占有重要的地位；隨著亞洲經濟的崛起，決定了藝術品市場中心的東方轉移。中國是世界經濟最具活力的國家之一，所以，中國的藝術品市場前景必然是美好的。國家主席胡錦濤去年11月15日在20國集團財長和央行行長會議開幕式上發表題為《加強全球合作促進共同發展》的講話時說，中國已經確定了全面建設小康社會的發展目標。“我們準備再用15年時間，把國內生產總值提高到40，000億美元左右，人均提高到3000美元左右，使經濟更加發展、民主更加健全、科教更加進步、文化更加繁榮、社會更加和諧、人民生活更加殷實。
為了實現這個目標，必須保持中國經濟平穩較快增長。”中國經濟的持續、平穩、高速的發展，為藝術品市場提供了強大動力，可以預見，中國藝術品市場的未來還有巨大的發展空間。近幾年，中國民營企業發展迅猛，民營企業家是中國一批最先富起來的人，他們成了藝術品購買的主體，當中國人走向共同富裕的時候，藝術品市場的參與者將成倍增加。經過了近20年改革開放的培育，中國的藝術品經營者，逐年增多，他們始終是藝術品市場的活躍分子，他們會不失時機地對市場推波助瀾，促進新一輪的競爭和高潮出現。
所以，許多市場人士樂觀地認為，我國藝術品市場和收藏正迎來了它的黃金時代。對藝術品市場后市的一致看好，使我們相信第二個高潮的行情并未見頂。有人認為：中國藝術品市場的規律是“五年一小漲、十年一大漲”。我們認為：2003年以來的藝術品市場這種火爆的行情將持續下去，少則有兩三年，多則五六年，甚至會出現更長的繁榮期，有可能在中國舉辦奧運會的2008年之際達到一個高點，實現單件拍品超億元也是可能的。
