深圳當代藝術創(chuàng)庫近日迎來首個藝術開放展方便觀眾與當代藝術零距離接觸2006深圳當代藝術迎來一個歷史性的發(fā)展高峰，中康路8號、3號藝棧等藝術創(chuàng)作基地如雨后春筍般蓬勃興起。2007當代藝術方興未艾，依然保持強勁發(fā)展勢頭。農(nóng)歷新春伊始，不甘寂寞的藝術家們又有新“動作”。

3月1日晚八點深圳當代藝術創(chuàng)庫的先鋒藝術家們策劃了一起名為“OPEN3月1”的開放展覽活動。這是藝術創(chuàng)庫開年后的第一次藝術活動，也是深圳藝術界第一次頗具規(guī)模的當代藝術展覽。與此同時，中國人民大學教師夏可君博士還主持召開了一場關于深圳當代藝術現(xiàn)象的學術研討會，藝術家以及來自社會各界的藝術愛好者們激昂陳詞，就深圳當代藝術面臨的機遇與挑戰(zhàn)等深層次問題展開激烈討論。之所以將此次活動命名為“OPEN3月1”，策展人杜應紅表示，此舉意在強化“開放”概念，希望通過此類展覽、交流、學術討論讓當代藝術親近普通百姓，讓更多人了解、認識當代藝術。

“只有人們喜愛，當代藝術才能獲得更大發(fā)展空間，否則成長之路只會越來越狹窄。”杜應紅說。創(chuàng)庫位于前海大道和東濱路交會處，毗鄰太子批發(fā)市場。入口處的地板被藝術家別有用心地裝飾過，地面上貼滿了名人的照片，觀眾要進入創(chuàng)庫必須從他們的頭像上走過。

原來，這是一位藝術家的作品。創(chuàng)作者表示，不同社會地位的人物圖像在人們心里形成一種潛意識地位，人們在下腳的時候會進行有意識的選擇，以此測試社會角色圖像在人們心中的位置，提示人們對社會角色的思考。進門后，一面水泥大墻上赫然張貼著的幾幅大紅紙立刻吸引了觀者的眼球。仔細一看，這竟是一個“光榮榜”，藝術家用毛筆字書寫了2006年深圳藝術界的重要展覽和藝術事件，并羅列出相關美術機構(gòu)和個人進行表彰。這也是一件當代藝術作品。

深圳藝術網(wǎng)的總監(jiān)告訴記者，當代藝術區(qū)別于傳統(tǒng)藝術的最大特點就是任何物質(zhì)，包括人體都可以成為藝術創(chuàng)作的載體。“光榮榜”就是以2006年深圳藝術界的一些重要展覽和藝術事件為素材，再用民間手抄的形式呈現(xiàn)出來，將對深圳藝術做出過貢獻的人和事置放在藝術作品的語境里加以強調(diào)，借此喚起人們傳統(tǒng)的表彰記憶。

本次參展的畫家有鄒衛(wèi)、鄧榮斌、田流沙、莫峻峰、劉紅藝等31位，展覽作品涉及架上繪畫、雕塑、裝置、行為現(xiàn)場和影像電影5大種類。深圳藝術家姚旭的實驗短篇引起了觀眾們的好奇，他用錄像的方式記錄了一個老垃圾工的內(nèi)心世界。據(jù)悉，以后創(chuàng)庫將把每月一號定為開放展覽日，藝術愛好者可免費進入?yún)⒂^。

藝術家們希望借此培養(yǎng)市民看畫展的習慣。在開放日里，創(chuàng)庫畫廊及21間藝術家工作室將全部公開展示。除此而外，還將開展各種實驗藝術形式的作品展、特邀作品展。31位藝術家也親自到場與觀眾進行面對面的交流，拆除公眾與藝術家之間的藩籬。此次“OPEN3月1”開放展覽活動重點推出了“向上看”青年藝術家鄒衛(wèi)油畫作品展，展覽在創(chuàng)庫畫廊盡頭的藝術沙龍里舉行。

“向上看”個人展覽集中展示了鄒衛(wèi)近幾年創(chuàng)作的“鳥人系列”作品，這批作品風格獨特、畫面細膩唯美。畫家采用統(tǒng)一的美術語言，將現(xiàn)實世界里的人物小化、矮化，并給這些小人插上翅膀，讓它們像小鳥一般在白云深處自由飛翔。鄒衛(wèi)告訴記者，“我不習慣自我言語的姿態(tài)，而是熱衷于歪說斜侃式的表達，這使我在尺布間找到些發(fā)泄的快感。飛騰起來的小人讓我體會到審視與被審視的角色互換，體驗著不同的視角，在這樣驅(qū)使下，使得我不停地延續(xù)著這個我稱之為《鳥人系列》的圖式。”鳥人系列作品反映出在這個快節(jié)奏的時代里人們的一種浮躁心理和藝術家的憂慮，并有一種懷舊的游戲情懷。

擔任本次展覽學術主持的哲學家夏可君博士對鄒衛(wèi)的作品給予高度評價。他認為，鄒衛(wèi)的鳥人系列其實是一種波普戲仿，在人物的小化與矮化中，過去年代與我們這個時代虛假的欲望與激情都被消解。畫家懷抱著一種童趣，以一種不可敗壞的天真來面對這個復雜的世界。3月1日的開放展受到了社會各界的關注，藝術愛好者們就展出作品紛紛發(fā)表意見。市民張小姐是美術系的學生，她認為這樣的展覽形式活潑、內(nèi)容多元，非常好。

她說：“現(xiàn)在深圳的美術館做當代藝術展覽的還比較少。類似‘OPEN3月1’開放展覽的出現(xiàn)，對于專攻油畫的我來說是一個學習的好去處。”深圳市文聯(lián)主席董小明則對藝術家們的創(chuàng)作給予了充分肯定。他認為，深圳當代藝術的繁榮有利于提升城市整體文化氛圍，而藝術創(chuàng)庫等一批LOFT創(chuàng)作地的出現(xiàn)可實現(xiàn)環(huán)境資源與社會價值的整合。

藝術家聚居生活與創(chuàng)作所形成的藝術區(qū)域，將賦予老式工業(yè)基地全新的活力與生命，并在此之上累積城市文明與現(xiàn)代商業(yè)文化。這些創(chuàng)造性的建設將使得這些區(qū)域成為中國當代受關注藝術創(chuàng)作基地之一。資深美術評論家魯虹也認為，開放展覽的出現(xiàn)是深圳文化日趨多元化的標志，是一件很好的事情。然而，在感到欣慰的同時，魯虹也表現(xiàn)出藝術評論家所獨有的冷靜與哲思，他告訴記者，根據(jù)國外的經(jīng)驗，類似創(chuàng)庫這樣的LOFT要生存下去必須具備兩個條件。

一是低成本運做，二是藝術品市場的成熟與完善。“低成本是首要條件，在藝術作品銷售不出去的時候，藝術家要能糊口、度日。而藝術品市場的成熟則是藝術家得以生存的沃土。”他說。由于深圳的藝術品收藏市場遠不及北京、上海成熟。收藏氛圍的淡漠，在無形之中增加了藝術作品銷售的難度。魯虹建議政府對優(yōu)秀的藝術家、有發(fā)展前景創(chuàng)作基地給予資金、政策的扶持。

這方面可借鑒西方國家的做法，成立藝術基金會，由基金會去統(tǒng)籌、操作。關山月美術館的王館長對當代藝術表現(xiàn)出極高的熱情，敞開心扉與藝術家們做朋友。她表示，等到時機成熟時她希望在關山月美術館做一次深圳本土的當代藝術的展覽。