20年前，新加坡著名攝影家蔡斯民身背相機(jī)，往返于中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港、新加坡和美國(guó)之間，通過(guò)他的特殊視角，用鏡頭記錄下了當(dāng)時(shí)14位中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)大家的風(fēng)姿，為中國(guó)美術(shù)史留下重要的影像紀(jì)錄。如今，他又開(kāi)始關(guān)注并經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)。借華人收藏家大會(huì)召開(kāi)之際，杜南發(fā)先生對(duì)蔡斯民先生的藝術(shù)經(jīng)營(yíng)道路進(jìn)行了專(zhuān)訪。1932年生于新加坡，祖籍福建廈門(mén)。

蔡斯民是新加坡著名攝影藝術(shù)家，重要的藝術(shù)策展人，新加坡國(guó)家文化獎(jiǎng)?wù)碌弥鳎?jīng)營(yíng)的斯民藝苑，是最早積極推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的先驅(qū)。1990年,他拍攝朱屺瞻、劉海粟、黃君壁、趙少昂、陳文希、王己千、李可染、葉淺予、吳作人、陸儼少、謝稚柳、黎雄才、唐云、關(guān)山月14位中國(guó)畫(huà)大師生活并出版《留真》攝影集，是重要的歷史記錄。蔡斯民：我向來(lái)就愛(ài)好藝術(shù)，從事專(zhuān)業(yè)攝影時(shí)間很長(zhǎng)，也想要從事一些沒(méi)有商業(yè)考量，純粹是自己喜歡的事。剛好當(dāng)時(shí)新加坡航空公司準(zhǔn)備中國(guó)首航，委托我拍攝有關(guān)中國(guó)文化的宣傳照片，那時(shí)如著名的國(guó)畫(huà)大師齊白石等早已作古，沒(méi)有專(zhuān)業(yè)性的攝影照片傳世，我就想現(xiàn)在還存在許多大家，如果不把握時(shí)間，為他們拍攝一些能夠表現(xiàn)出他們性格特征的藝術(shù)作品，以后也會(huì)有這樣的遺憾，因此就有了這樣的構(gòu)想。

當(dāng)時(shí)我找了黃苗子當(dāng)策劃人，他建議拍攝對(duì)象不應(yīng)僅限于中國(guó)大陸，也應(yīng)該拍攝海外的重要華人書(shū)畫(huà)家，結(jié)果我們一起擬定了14人的名單。通過(guò)和這些大家們的長(zhǎng)期接觸，加上我對(duì)中國(guó)水墨也有一些認(rèn)識(shí)，讓我走入了中國(guó)書(shū)畫(huà)世界，并開(kāi)設(shè)了斯民藝苑，成為經(jīng)紀(jì)人。

您在90年代初就開(kāi)始經(jīng)營(yíng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，是東南亞最早推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)紀(jì)人，當(dāng)時(shí)這類(lèi)作品很少人理解，為何你會(huì)去經(jīng)營(yíng)它們呢？蔡斯民：我的畫(huà)廊最早是經(jīng)營(yíng)水墨，因此常到國(guó)內(nèi)去，接觸許多藝術(shù)家，我自己也是搞藝術(shù)的，對(duì)藝術(shù)方面比較敏感，我覺(jué)得當(dāng)時(shí)剛出現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)作品，有很多新的符號(hào)、嘲諷，還有敏感的政治性題材，和當(dāng)時(shí)中國(guó)的藝術(shù)面目很不一樣，很新鮮，就想把它們介紹給東南亞的朋友和海外人士。

1997年我搞了東南亞第一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽，題目就叫《紅與灰：八位中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家》。后來(lái)又繼續(xù)辦了很多很重要的前衛(wèi)畫(huà)展。雖然早期沒(méi)做成什么生意，但我還是看好當(dāng)代藝術(shù)，認(rèn)為人們會(huì)跟著時(shí)代走，會(huì)從新的角度去欣賞新的藝術(shù)。蔡斯民：很簡(jiǎn)單，我認(rèn)為會(huì)打動(dòng)我的東西，也應(yīng)該會(huì)打動(dòng)別人。我看這些當(dāng)代藝術(shù)作品，能夠感覺(jué)到它們都有一股想要訴說(shuō)的力量，是一種當(dāng)代藝術(shù)家們想要表達(dá)他們的想法和說(shuō)法的方式。

我認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，不但會(huì)帶動(dòng)中國(guó)新時(shí)代藝術(shù)的發(fā)展，也會(huì)帶動(dòng)亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。蔡斯民：最早注意到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的是西方，所以這類(lèi)作品最早的市場(chǎng)是在西方，后來(lái)才有亞洲的收藏家看到這一個(gè)新的市場(chǎng)潛能。雖然如此，但就市場(chǎng)而言，新加坡的市場(chǎng)并不大，我的客戶(hù)主要是在英、美、法、德、澳、瑞士等地，他們都很注意我舉辦的畫(huà)展和我所推薦的藝術(shù)家，在東南亞最重要的市場(chǎng)則是印尼。對(duì)于收藏，我覺(jué)得不同世代，有不同的態(tài)度，以前老一輩藏家如陳之初、劉作籌等，都是為了喜好而收藏。

現(xiàn)在的藏家，多數(shù)的出發(fā)點(diǎn)是投資，認(rèn)為藝術(shù)投資比股票翻得更快，這已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。這兩種觀點(diǎn)和態(tài)度，很難說(shuō)對(duì)錯(cuò)，但至少吸引了更多的人關(guān)注藝術(shù)，這對(duì)藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)市場(chǎng)的成長(zhǎng)和發(fā)展，都有好處。你早期經(jīng)營(yíng)的多位當(dāng)代藝術(shù)家，目前已紅透半邊天，你未來(lái)的經(jīng)營(yíng)方向又會(huì)如何？

蔡斯民：這是所有畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者都時(shí)時(shí)在想的問(wèn)題，但我個(gè)人總是會(huì)從藝術(shù)的感覺(jué)和意義來(lái)看。如果要賺錢(qián)，那我應(yīng)該大肆炒作那些大名家才對(duì)，但我反而想找另外一些人，我注意的是那些年輕的朋友、新鮮的創(chuàng)作，這可能和我自己的藝術(shù)性格有關(guān)。除了前衛(wèi)繪畫(huà)，我對(duì)裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)，也都很感興趣，我認(rèn)為這方面目前可能還沒(méi)有看見(jiàn)什么，但未來(lái)應(yīng)該會(huì)很有作為，所以我不但關(guān)注它，還經(jīng)常會(huì)盡力贊助。蔡斯民：我早年到瑞士參觀勞力士鐘表廠的展覽館，我問(wèn)館長(zhǎng)勞力士要如何與石英表競(jìng)爭(zhēng)，館長(zhǎng)回答說(shuō)這兩者是不同的，就如人和人的交往，有心和無(wú)心，感覺(jué)會(huì)很不同，石英表是機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品，勞力士是用手做出來(lái)的成品，兩者的感覺(jué)層次是不一樣的，這段話給我留下很深的印象，我覺(jué)得這就是藝術(shù)的精髓。

當(dāng)代藝術(shù)或前衛(wèi)藝術(shù)，基本上要表達(dá)的是一種觀念、一種想法，這是一種很重要的精神；但目前一般的當(dāng)代藝術(shù)，在感覺(jué)上卻比較冷，有時(shí)也因?yàn)樘^(guò)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)想法而顯得太強(qiáng)烈，刺激性很強(qiáng)，反而失去了動(dòng)人的感性。我認(rèn)為，下一波的當(dāng)代藝術(shù)，除了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、觀念之外，應(yīng)該是更有感情的東西，就像中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨，好的筆墨，都是帶有感情的。

蔡斯民：經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊，最重要的責(zé)任是要把好作品推薦給藏家收藏，所以得益的應(yīng)該是我的客戶(hù)藏家，自己只賺取應(yīng)有的專(zhuān)業(yè)所得，這是我一向的觀念。而我個(gè)人收藏的范圍很廣，古舊相機(jī)、土生華人家具、雕塑、唐卡等，只要自己喜歡，感覺(jué)好就收藏；在書(shū)畫(huà)方面，除了一些水墨之外，我也收藏一些當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)。我覺(jué)得，藝術(shù)應(yīng)該是人生的一個(gè)部分，沒(méi)有藝術(shù)的情感，再多錢(qián)也沒(méi)有意思，收藏也一樣，就像陸儼少家中珍藏多年的那幾顆小石頭，那不是錢(qián)的問(wèn)題，而是他生命中一段很重要的情感經(jīng)驗(yàn)，所以重要的是感情，只要有情，什么收藏都行，并不一定非要是很昂貴的東西不可。