火爆、飆升、狂熱…這些激情四溢的詞匯似乎都不足以說明中國藝術品投資市場的現狀。在資本市場，從今年1月26日至3月末，短短數十個交易日內，天津文化藝術品交易所首批上市的兩只藝術品股票“黃河咆嘯”和“燕塞秋”，價格上下翻飛，從暴漲到暴跌，最高時，標的作品市值曾攀升至近億元。在拍賣行，宋元明清各個朝代的瓷器、玉璽、書畫等文物，成交價頻頻創出新高——3月22日，在紐約亞洲藝術周上，蘇富比舉辦的中國瓷器工藝品珍藏專場，一個估價僅800美元的描金印花粉彩壺最終以1800萬美元落槌，高出估價2萬多倍；
4天后，法國圖盧茲圣奧賓拍賣行，一件清宮舊物乾隆玉璽被一位中國買家以1240萬歐元收入囊中，刷新了印章類拍品價格的世界紀錄…中國藝術品被市場架在高處，接受熊熊“火焰”的烘烤。這“火焰”真如看上去那么旺？還是虛有其表？
又是誰在為它不斷“添柴”？天津市和平區西康路賽頓中心9樓，是天津文交所所在地。由于文交所現場不提供交易坐席，投資者均通過專用網絡交易平臺自行操作，所以，約800平方米的辦公區并不起眼，甚至略顯冷清。但自2010年11月正式開業以來，這里就一直是媒體關注的焦點。截至目前，在文交所上市的文化藝術品共有兩批10只，包括9幅天津畫家白庚延的畫作及一枚粉鉆。其中最惹人關注的，無疑是代號為20001的“黃河咆嘯”。這件初始估價為500萬元人民幣的畫作所有權，就像一家股份有限公司一樣被拆分成500萬份份額，然后上市交易。
據最初擬定的交易規則，每1000份為一手，每份份額為1元人民幣。1月26日上市首日，“黃河咆嘯”以2.01元的價格收盤。此后，其價格穩步上漲，一度達到8元，上漲8倍。在“賺錢效應”帶動下，天津文交所開戶人數迅速增加。一位工作人員告訴環球人物特約記者：“春節后，每天的開戶人數有100多人?！眱r格的迅猛走勢開始令市場感到擔憂。2月22日，天津文交所宣布將對上市藝術品擴容，希望借此穩定市場價格。次日，部分資金應聲離場，準備“打新”。
“黃河咆嘯”的價格也連續3天跌停，最終降至5元。根據安排，第二批8件藝術品的網上申購日期是2月25日，提前一天，天津文交所需在官方網站上對8件藝術品的資料進行公示。但24日當天，由于訪問網站的人數過多，從上午10點開始，文交所的官方網站便幾近“癱瘓”，這一情況一直延續到當日下午2點。3月11日，第二批8件藝術品上市后，天天被追至漲停，成交量卻寥寥無幾，都是買入，沒有幾個賣出。多位投資者告訴記者：“買到了，我就不會賣，等著它漲好了！
”“黃河咆嘯”的價格也一路飆升，一度上漲超過17倍，堪稱中國資本市場的奇觀，被冠以“妖股”之名。以3月24日的收盤價計算，“黃河咆嘯”的市值已達9264萬元，這個價格，已經可以購買徐悲鴻、齊白石的精品。而《黃河咆嘯》的作者白庚延，據雅昌藝術網公布的數據顯示，其在拍賣場上的最好成績，是去年12月4日在北京保利拍出的《千峰接云圖》，成交價392萬元。散戶的投資熱情無法抑制。
最終，文交所只能采取將開戶門檻提高到50萬元的方式控制投資人數?！跋癯垂梢粯映此囆g品?！边@是大多數投資者對天津文交所藝術品“份額交易”的認識。文交所市場部負責人王命達卻認為，藝術品“份額化交易”并非刻意模仿股票市場，而是通過類似資產證券化的方式，將高價藝術品分拆，進而降低藝術品市場門檻，讓高端藝術品投資真正進入尋常百姓家。記者調查發現，設置文化藝術品產權交易的機構并非僅此一家。2009年11月，深圳文化產權交易所就已掛牌，并于2010年8月推出全國首份“楊培江藝術品資產包”；
2010年12月，上海文化產權交易所也推出“黃鋼藝術品資產包”；中國文化產權交易所也在緊鑼密鼓籌備掛牌。“所有的文化藝術品交易所，都在追求實現資本與藝術品的對接?！碧旖蛭慕凰偨浝砹t衛這樣告訴記者。深圳文交所總經理建東的表述更生動：“藝術品與資本，原本風馬牛不相及，在文交所的‘光合作用’下開始有機交換?！焙喍灾?，文交所的成立和相關產品的發行，是為了找到一條解決我國文化藝術產業融資難問題的道路。
柳紅衛說，也正是基于這個原因，天津文交所將前兩批上市藝術品都鎖定在現代藝術品上，其定價更規范，也可規避文物管理等諸多限制。但這種讓普通投資者參與到文化藝術品融資領域的方式，值得商榷。管理者們顯然低估了尋常百姓的熱情與沖動。傳統的藝術品投資者，已習慣在拍賣行通過競拍手段獲得藝術品所有權，再靜候其升值。
天津文交所則為投資者提供了兩種盈利模式：其一，是不斷在二級市場收集份額，達到一定比例后，可在該藝術品退市后，按一定價格持有它；其二，是利用藝術品市場中份額價格波動賺取差價。而在現行交易機制下，第一種方式很少有人會采取。一位投資者告訴記者：“在拍賣行100萬就能買下來的藝術品，在文交所可能要花500萬，相比較而言，還是賺取差價實際一些。
”對上述問題，南開大學東方藝術系教授、美術史專家陳聿東認為，藝術品的份額化交易，可使藝術家的作品得到更廣泛人群的認定、認可和認領，但資本市場中存在的投機思想也會對上市的文化藝術品造成負面影響。比如白庚延先生的幾幅作品，就因為市場份額價格過高，引發了投資者對其畫作藝術價值的質疑?！拔蚁Ｍ顿Y者能多學習相關的文化藝術品知識，真心想去擁有它，而不是簡簡單單投機賺差價?！敝詹丶荫R未都也向本刊記者表示：“藝術品證券化，與公司上市的性質完全不同。公司股票的最初目的就是分紅，只是部分投資者沒有耐心，或對利益的期望值不同，才開始來回買賣。
藝術品的證券化卻沒有終極目標，或者說，它不能分紅。一旦進入資本市場，少了‘讓企業健康發展’的終極目標，每個人只想靠買賣賺差價，都希望身后能有另一個人接盤，又都不希望做最后那個人。這種心態，容易激發‘擊鼓傳花’式的賭博心理。”相對于資本市場，投資者在現實的藝術品交易市場上表現出的狂熱，只能有過之而無不及。除開本文開篇提到的近期兩次拍賣紀錄，不少人可能還記得，去年11月11日，在倫敦郊區班布里奇拍賣行發生的奇跡：幾位中國買家互相競價，最終，一位神秘中國買家用電話委托競拍的形式以4300萬英鎊，加上傭金約合5.5億元人民幣的總價，競得一只估價僅為600萬英鎊的乾隆官窯雙魚瓷花瓶。
據一位在場人士透露，當天，拍賣師激動萬分，將拍賣槌都敲碎了，委托人之一也差點休克在拍賣現場上，一度被人扶出拍場休息?？沙山灰?個月，當地媒體報道稱，花瓶賣家至今未收到拍賣款項。人們難免心生懷疑：這難道只是一次拙劣的炒作？據記者了解，班布里奇拍賣行成立不過30余年，主要業務是遺產拍賣，此前拍出的最高紀錄，是一件成交價為10萬英鎊的明朝瓷器。
而此次，這個不足100平方米的拍賣會現場，竟擠滿了前來競拍的中國人，“能飛過去的都飛過去了，實在去不了的也都辦理了電話委托”。可就是這樣一場拍賣，竟連一本圖錄都沒印，也就是說，在拍賣會開始前，大多數買家連這只瓶子的模樣都沒見過，興致和信心卻絲毫未受影響。
他們為何如此篤定這個花瓶“價值不菲”？記者從幾位參與過此次拍賣的買家口中了解到，幾個月前，國內媒體曾刊登過一則“新聞”：一對英國兄妹在收拾已故父母的一套老房子時，意外發現了一個父母在上世紀30年代購得的、落滿灰塵的中國古董花瓶。兄妹倆找到拍賣行，很快被告知：經過鑒定，這只花瓶可能價值80萬至120萬英鎊。說者“無意”，聽者有心，這則“新聞”的發布，在很大程度上促成了此次拍賣的火爆。
由此，業內人士分析，這次拍賣的背后，應有國際炒家在做推手?！敖?，清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器拍賣屢創新高。若能成功將清代瓷器穩定在天價，未來，將有超級天價體現在宋、明瓷器上。到時，這些炒家保險柜里的諸多類似藏品，一旦出手，便能獲得巨額利潤。
”中國藝術品投資的“億元時代”真的已經到來？即便是業內行家，也不敢下結論。但不可否認，中國藝術品的投資渠道正悄然發生變化。隨著財富的積聚，加上通脹預期強烈，熱錢涌動，股市、樓市前景不明等因素，進軍“繁榮且回報率翻番”的中國藝術品市場，已成為不少人的共識。拍賣產業鏈上的各路人馬也開始堂而皇之、熱火朝天地制造泡沫：一為提高拍賣行的成交率，二為操控藝術品的成交價。記者在與業內人士進行深入交談后了解到，“價格做局”的模式通常有三種。
其一，賣家做局。賣家提前與拍賣公司商定可接受的成交底價，拍賣過程中，若無人出價，或競價未達預期底價范圍，賣家會安排電話委托、請朋友舉牌，甚至親自救場，將其“競拍”下來。“交易”結束后，拍品仍會被賣家無條件或有條件拿回，但這件拍品有了拍賣公司的定價，并獲得拍賣成交證書，就為今后高價出手“釣”到更大買家奠定了基礎。一旦真有人舉牌競買，競買者就會進入賣家與拍賣行設下的陷阱——賣家會以種種方式拉抬價格，造成多人競拍的假象，以達到高額成交的目的。
其二，拍賣公司做局。公司花錢雇傭托兒進行現場舉牌競拍，制造多個買家競爭的氣氛，哄抬拍品價格。如無他人競買，拍品還會返還賣家，但虛假的成交價會被核入該公司的成交額，并計入成交率，從而提高公司影響力，還能吸引更好的藝術品和更多、更大的買家向公司靠攏，并最終達到虛增成交額、收取更多拍賣傭金的目的。其三，賣家、買家及拍賣公司共同做局。
三方按事先約定的成交價和傭金進行核算，不論拍品最后成交價如何，均不列入核算內容。如，約定落槌價為1000萬元，加上10%的傭金，核算成交價即為1100萬元。當拍品被虛叫到2000萬元，成交價即為2200萬元。
這個錢數不進入三方核算，卻會被計入該公司的成交額，該拍品的成交價泡沫也由此產生，拍賣公司和買賣雙方都會獲得各自的好處。而該數據則會影響整個拍賣行業相關藝術品的成交標準，進而影響后續投資者的利益。此外，還有一種針對個人的炒作。
某些不知名的藝術家，會以拍賣會為契機炒作個人作品。他們將自己的作品拿到拍賣會上，自導、自演、自拍，或邀請親戚、朋友競拍自己的作品，不斷提高競拍價格，以獲得“公認”的價位，樹立起自己的“品牌”，以期在今后的拍賣活動中獲得良好收益。在藝術品拍賣這條產業鏈上，各路人馬翻云覆雨的結果，是整個市場利益的受損。
某拍賣業從業人士告訴記者，炒作、操縱的種種手段，只能騙騙那些對拍賣市場不太了解，或在拍賣現場缺乏理性判斷、盲目跟風的人?！笆袌鲂星榈奶摳邥罅啃氯胄械牟丶遥麄冎械拇蠖鄶挡⒉涣私馑囆g品，只會一味跟風抬價。在他們游戲般的追逐下，假貨、仿品、陷阱也陡然增多，贗品價格猛升，真品價格上漲空間也嚴重變形，部分天價購入的藝術品，甚至面臨找不到下家接手的危險…
藝術品投資的市場秩序因此變得十分混亂?！薄爱斍埃袊詹鼗顒涌此品睒s，真正懂行的藏家卻實在太少，”一位藝術品投資資深人士說，“多數人只關注藝術品的價格、真假及未來升值空間，對其藝術和學術價值全然不顧，這是收藏的大忌諱?！绷碛袑W者指出，藝術品的價值由物力價值、學術價值、文化價值、歷史價值和市場價值5方面組成，只有依此進行綜合判斷，價格的高低才有意義?！爸劣诖蛑鹑趧撔隆?a href="/diaosu/4425-1/" target="_blank">旗幟推出的所謂文化新產品，實際上和藝術品收藏已沒有任何關系。
它變成了虛擬的資本游戲，不具備任何的收藏屬性，相反還充滿著更多的投機風險。”正如馬未都所說：“中國的藝術品投資市場，在人們的‘激情購買’中被一次次拔高?！倍粋€健康的藝術品投資市場，光有激情是遠遠不夠的，如何正確認識所投資藝術品的藝術價值、學術價值，才是收藏者和投資者都應深深思考的問題。
