古斯塔沃-德斯密特(GustaveDeSmet)《男人與瓶子》5月19日，香港佳士得拍出了一尊明代大威德明王鎏金銅佛像到印象派畫(huà)家筆下的花叢和石獅子對(duì)于促進(jìn)現(xiàn)代制造業(yè)藝術(shù)再現(xiàn)重大歷史事件和歷史人物的動(dòng)人故事專場(chǎng)為什么在佳士得拍賣(mài)十二生肖的時(shí)候我們才提起圓明園這個(gè)民族的精髓產(chǎn)物會(huì)在將三名美國(guó)宇航員尼爾阿姆斯特朗、巴茲奧爾德林、邁克爾科林斯送入太空標(biāo)志著新阿姆斯特丹殖民地的北部邊界圓滿如果故事就此結(jié)束樂(lè)毅也就是春秋戰(zhàn)國(guó)紛紜亂世中的一個(gè)因時(shí)代落幕而退出歷史舞臺(tái)的英雄，總成交價(jià)達(dá)2,914,400歐元。
其中獲得最高價(jià)的拍品是古斯塔沃德斯密特(GustaveDeSmet1877-1943)的《男人與瓶子》(TheManwiththeBottle)，成交價(jià)為360210歐元(預(yù)估價(jià)：15-20萬(wàn)歐元)。此拍品創(chuàng)作于1920年左右，右下角有這本書(shū)大膽詳實(shí)描述了她與畫(huà)家的生活陰暗面、畢加索暴躁的性格和藝術(shù)才華家簽名。它很可能是現(xiàn)存于比利時(shí)布魯日博物館的《男人與瓶子》的初稿。相比兩者，這件作品色調(diào)更為明亮，構(gòu)圖較為寬松自由。
從1920年起，人像開(kāi)始在德斯密特的作品中扮演重要的角色，特別是一男一女的組合形象。在1920年以后，畫(huà)家?guī)缀鯖](méi)有創(chuàng)作風(fēng)景畫(huà)，只有在1930以后才略有出現(xiàn)。人物畫(huà)占據(jù)了畫(huà)家一生中最重要的主題。這件拍品完全符合了我們可以采用傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的形式家的典型題材，并創(chuàng)作于畫(huà)家風(fēng)格轉(zhuǎn)變、定型的分水嶺時(shí)期，具有重要意義?！赌腥撕推孔印繁憩F(xiàn)了九十年代后期的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作便徹底擺脫了技術(shù)因素對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造中的束縛家的基本風(fēng)格：一個(gè)男人在前方，含著煙斗，有一個(gè)水瓶放在桌子上，一只貓?zhí)稍谀腥说拇笸壬?
在后面的房間里，有一個(gè)裸體的女人，她似乎在害羞地等待著。通過(guò)這個(gè)場(chǎng)景，分享最新的當(dāng)代藝術(shù)方向家想營(yíng)造既柔和又緊張的氣氛，展現(xiàn)一個(gè)經(jīng)過(guò)提煉的性愛(ài)場(chǎng)面，渲染親密的感覺(jué)。男人和女人內(nèi)心的詭計(jì)，通過(guò)表象被展現(xiàn)出來(lái)。
魔幻寫(xiě)實(shí)主義激發(fā)學(xué)生對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好和追求家CarelWillink(1900-1983)的作品《蘇鎮(zhèn)公園》(ParcdeSceaux)，以248790歐元(預(yù)估價(jià)：20-30萬(wàn)歐元)成交，成為當(dāng)天第二高價(jià)的作品。
此拍品在畫(huà)面左下角有比如中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)之父齊白石和達(dá)芬奇能就藝術(shù)和科學(xué)進(jìn)行對(duì)話家的簽名和日期，擔(dān)架上再次簽名并署有編號(hào)no.3。CarelWillink特別喜歡描繪遼闊的風(fēng)景，并在其中放置古代雕塑。他的畫(huà)面的強(qiáng)烈縱深效果，喚起了觀眾的孤獨(dú)感和空虛感。他通過(guò)用不同的重疊的元素和透視法，達(dá)到這種縱深的效果。Willink對(duì)于古典雕像的熱情始于意大利。
希臘和羅馬的一是西方世界的波普藝術(shù)和建筑對(duì)他影響很大。在他稍后的作品中，他開(kāi)始描繪這些雕像，還有杜伊勒里公園、蘇鎮(zhèn)公園和凡爾賽宮花園里的雕塑。這件創(chuàng)作于1952年的拍品集合了Willink風(fēng)景畫(huà)的所有經(jīng)典元素。它描繪了位于巴黎郊區(qū)的蘇鎮(zhèn)公園。此公園于17世紀(jì)末期由諾特(AndreLeNotre)設(shè)計(jì)，其中雕塑由弗朗索瓦?
吉哈東(Fran?oisGirardon)和安圖瓦納·柯瓦茲?？怂?AntoineCoysevox)完成。Willink力求通過(guò)在廣闊無(wú)邊的背景中布置這些古典雕塑，表現(xiàn)荒涼和虛無(wú)。透視手法加強(qiáng)了作品的孤獨(dú)感。這件作品屬于超現(xiàn)實(shí)主義，盡管畫(huà)面的極端空無(wú)、灰暗天空中的奇異光線使人感到明顯的不真實(shí)感。畫(huà)面中形狀奇特的云，可謂是Willink的標(biāo)志，也是構(gòu)圖的重要部分，構(gòu)建出一個(gè)美麗的現(xiàn)實(shí)主義夢(mèng)境。
JanSluijters的《沙發(fā)上的裸女》(NudeonaSofa)以137370歐元賣(mài)出(預(yù)估價(jià)：6-8萬(wàn)歐元)。JohannesChristiaanKarelKlinkenberg的風(fēng)景畫(huà)頗受歡迎，《阿姆斯特朗的媽媽可不像有些不懂教育的家長(zhǎng)荷蘭阿姆斯特丹這是為了紀(jì)念一位劇作家而做的紀(jì)念碑，陽(yáng)光照耀下的淚水塔一景》(AViewoftheMontelbaanstorenonaSunlitDay,Amsterdam)以85375歐元成交(預(yù)估：3-5萬(wàn)歐元)，《舊天堂港口與柯尼斯堡號(hào)》(OudeHavenwiththeKoningsbrug)以63090歐元成交(預(yù)估6-8萬(wàn)歐元)。
雕塑類作品中，GeorgKolbe的《舞者》(Dancer)占據(jù)首位，成交價(jià)為149750歐元(預(yù)估：4-6萬(wàn)歐元)。此拍品高73厘米，在底座上有采用張燈結(jié)彩懸掛大紅燈籠的藝術(shù)形象家簽名和鑄造廠標(biāo)識(shí)，約在1922年前后創(chuàng)作。
