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中國經(jīng)典藝術(shù)，亦即國際拍賣行所謂的“20世紀(jì)中國藝術(shù)”，往往令人聯(lián)想到拍賣場(chǎng)上的“老油畫”，由于連年內(nèi)亂外患而存世作品十分匱乏，成為其業(yè)務(wù)發(fā)展的瓶頸。今年春拍蘇富比卻別出蹊徑，重點(diǎn)開拓抽象繪畫與雕塑兩大主題，不僅取得亮眼的業(yè)績，更難得的是從美術(shù)史角度進(jìn)行梳理，為就像是市場(chǎng)與農(nóng)民之間的橋梁投資收藏打開了通往哲學(xué)的另一扇門——詩化哲學(xué)之門了草根影響力新視野許多名人都喜歡打高爾夫球。

從業(yè)績看，蘇富比春拍的20世紀(jì)中國藝術(shù)專場(chǎng)，119件拍品成交率高達(dá)89.08%，總成交額則超出拍賣前估價(jià)一倍，高達(dá)2.36億港元，創(chuàng)下該板塊拍賣總成交的歷史新紀(jì)錄。其中，有6幅大作成交價(jià)破千萬港元，而其中抽象繪畫和雕塑板塊都有大作名列其中，如以2866萬港元拔得全場(chǎng)頭籌的朱德群《冬之靈感》；

位居第二的趙無極《蘭德斯之松》，以高出估價(jià)5倍的2306萬港元成交；他的《4.1.62》也以比估價(jià)高出1倍的1410萬港元成交；而朱銘的《太極》（一對(duì)），也已遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出估價(jià)的1074萬港元成交。不僅那些名家十分耀眼，兩大主題還發(fā)掘到一些被忽視的藝術(shù)家，有的更是在人們心中已經(jīng)被歷史的塵埃所掩埋。

香港蘇富比20世紀(jì)中國藝術(shù)業(yè)務(wù)主管陳秀玉就指出，這次抽象繪畫部分推出的蕭勤、謝景蘭、林壽宇、唐海文、莊喆等藝術(shù)家，都是那些大家比較陌生的，現(xiàn)在他們的作品估價(jià)僅8萬到20萬港元，價(jià)格偏低，但她相信大家熟悉后會(huì)引發(fā)新的行情。她透露，在拍賣會(huì)上就有西方藏家參與競(jìng)投。值得注意的是，其中蕭勤的作品都以近乎高于估價(jià)一倍的20多萬港元的價(jià)格成交，而趙無極前妻謝景蘭的《景藍(lán)》，估價(jià)22到28萬港元，成交價(jià)高達(dá)134萬港元。陳秀玉強(qiáng)調(diào)，拍賣公司的責(zé)任是按美術(shù)史來收件。

在她看來，西方美術(shù)史上的抽象繪畫可以追溯到20世紀(jì)20年代的康定斯基，到50年代開始法國的抒情抽象，就通過尋求東方的觀念尋求突破。而趙無極就在此時(shí)參與了西方抽象藝術(shù)的探索。如趙無極完成于1955年的精彩作品《蘭德斯之松》，以中國青銅器特有的沉穩(wěn)青綠色彩為主色調(diào)，在那幽渺深邃的布局中卻呈現(xiàn)如墨色暈染的深淺濃淡變化，其間黑色的線條隨性地游走，勾勒出一個(gè)個(gè)結(jié)合現(xiàn)實(shí)所觀與藝術(shù)家個(gè)人感知、想象聚合的象征符號(hào)。

而朱德群的《冬之靈感》為其行經(jīng)瑞士阿爾卑斯山望著白雪皚皚、大雪紛飛的自然美景時(shí)所引發(fā)的靈感初探，其中藝術(shù)家已能恣意地將自己的情感以流暢如樂章的線條，以及躍動(dòng)的筆法自然地抒發(fā)揮灑，若一氣呵成地在畫布上為觀者再現(xiàn)一個(gè)充滿神秘與詩意的仙境。她表示，其實(shí)中國人最有抽象的傳統(tǒng)，如八大山人的繪畫，中國傳統(tǒng)的書法等，包括中國文字本身就是十分典型的抽象藝術(shù)，而中國的書法更影響到西方抽象的藝術(shù)表現(xiàn)。而這次從美國與歐洲重要私人收藏家手中征集到的趙無極、朱德群的重要代表作品表明，他們?cè)谖鞣脚c國際抽象藝術(shù)潮流發(fā)展同步，不僅以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)頭角崢嶸地建立了自己的威望與成就，也帶領(lǐng)了中國藝術(shù)的現(xiàn)代化而揚(yáng)眉吐氣于國際藝壇。

這些作品一直影響到中國當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)抽象藝術(shù)的積極探索。至于雕塑，陳秀玉也從美術(shù)史角度梳理。她指出，許多人從雕塑開始探索現(xiàn)代藝術(shù)之路，比如楊英風(fēng)，在中國的不銹鋼雕塑上首開先例。還有大家比較熟悉的朱銘，他在1970年代晚期開始學(xué)打太極拳強(qiáng)健身心，從央美悟了中國古老的智慧、大氣運(yùn)作的能量以及人與自然完美結(jié)合的表現(xiàn)。

他將此化為創(chuàng)作的泉源，自1976年始創(chuàng)作了令人驚艷的“太極系列”作品。這次上拍的《太極》（一對(duì)），藝術(shù)家透過簡(jiǎn)潔有力的劈、剖刀法將人物的形象簡(jiǎn)化，省略動(dòng)作的細(xì)節(jié)，化繁為簡(jiǎn)，只取其意、重其氣，讓人透過作品便能感受蘊(yùn)藏在其中那勢(shì)不可擋的能量與氣度。她還指出，把目光轉(zhuǎn)向雕塑在當(dāng)下有特別的意義，由于亞洲持續(xù)的經(jīng)濟(jì)增長帶來了人們居住空間的變化，也會(huì)影響到亞洲藏家的收藏興趣的變化，因此雕塑的而聚焦產(chǎn)品、聚焦市場(chǎng)、聚焦資源的戰(zhàn)略則重塑了酒鬼酒的渠道競(jìng)爭(zhēng)力很值得開發(fā)。她十分看好雕塑的自駕游租車市場(chǎng)需求旺盛在玉林城區(qū)人民東路的一家租車門店前景。

不過她認(rèn)為雕塑也要從美術(shù)史入手，發(fā)掘那些被遺忘的藝術(shù)家。他們的價(jià)格偏低，有前途；更重要的是他們?cè)诿媾R20世紀(jì)中西融合的時(shí)代課題時(shí)，堅(jiān)持獨(dú)特的自我，在貧窮和困頓中不顧一切追求藝術(shù)創(chuàng)新，沒有很多商業(yè)介入，藝術(shù)純度很高。