《新樣板戲系列》，創作年代1９９７年至２００７年，共十組作品。1．《新樣板戲系列》：樣板戲對七零年代生人并無影響，雖然我們從小在革命電影的熏陶下長大。起因緣于一九九六年九七年全國的巡演，市場經濟那時已如火如荼，革命京戲的“流行”因而顯得特別的突出。系列作品是對一種歷史文本的解讀與審視，一個與現實有某種關聯的歷史文本，這種解讀與審視建立在作者當下所處的現實語境之中-消費主義、現實虛擬與思維觀念的多元混雜，但歷史文本的現實與當下現實之間并非完全脫離和割裂，因此，這種解讀與審視便具有了現實的合理性。
同時，它也反映了中國后革命時代烏托邦精神普遍遺失后的精神缺失。2．《夢游癥》：風格延續了樣板戲系列。人物形象本來是中國的中產階級，由于人物本身的模糊性，我把它的涵義加以拓展成為當代人的一種共性：暴力、政治與物欲的膨脹在當代顯得特別突出（也許不一定是當代獨有的），暴力和膨脹是乎是當代的一種時代特征；
它在這里成了現在要被調侃的對象；人物一手拿槍（槍在這里僅僅是暴力的一種符號）一手拿書更有黑色幽默感。《新樣板戲系列》，創作年代1９９７年至２００７年，共十組作品。1．《新樣板戲系列》：樣板戲對七零年代生人并無影響，雖然我們從小在革命電影的熏陶下長大。起因緣于一九九六年九七年全國的巡演，市場經濟那時已如火如荼，革命京戲的“流行”因而顯得特別的突出。
系列作品是對一種歷史文本的解讀與審視，一個與現實有某種關聯的歷史文本，這種解讀與審視建立在作者當下所處的現實語境之中-消費主義、現實虛擬與思維觀念的多元混雜，但歷史文本的現實與當下現實之間并非完全脫離和割裂，因此，這種解讀與審視便具有了現實的合理性。
同時，它也反映了中國后革命時代烏托邦精神普遍遺失后的精神缺失。2．《夢游癥》：風格延續了樣板戲系列。人物形象本來是中國的中產階級，由于人物本身的模糊性，我把它的涵義加以拓展成為當代人的一種共性：暴力、政治與物欲的膨脹在當代顯得特別突出（也許不一定是當代獨有的），暴力和膨脹是乎是當代的一種時代特征；它在這里成了現在要被調侃的對象；人物一手拿槍（槍在這里僅僅是暴力的一種符號）一手拿書更有黑色幽默感。
