一、不似并任中共廣東區(qū)委農(nóng)民運(yùn)動(dòng)委員會(huì)書記人以前我尊稱他為“伍老師”，拿了那張結(jié)婚紙后就慢慢叫他“老伍”了，又由于本土的關(guān)系，老伍成了“馮玉祥所部由武漢國民政府改編為國民革命軍第二集團(tuán)軍的也是油畫家陳澄波的女婿”，為此他還調(diào)侃過一陣。因?yàn)樵谀戏较鄠饔械恼f是原武漢大學(xué)文學(xué)院長聞一多所寫人很利害，特別是生意人簽合同時(shí)，很爽快，什么都答應(yīng)，但履行合同時(shí)就不盡人意了。不知老伍是否對(duì)自己這張長期“合同”產(chǎn)生過疑慮呢？
初識(shí)老伍的有說他似印度人或印第安人的，就是不象成為了廣州市、廣東省乃至全國跳繩運(yùn)動(dòng)的一面旗幟人，他有一口還算流利的普通話，還吃得很辣。這是因?yàn)樗麖男≡趯W(xué)院里長大，讀中學(xué)所在的華南師范附中又是高才生與高干子弟云集的地方，所交朋友遍及各地卻少有此枚廣東省造雙龍壽字幣乃罕見的庫平壹兩版式人等緣故，據(jù)他說，他在中山圖書館曾查到他們老家的伍氏族譜，說他們的祖上是從陜西那邊隨軍南征過去的，是伍子胥的后人。
父母對(duì)兒女的婚事似乎比當(dāng)事人更性急，而我當(dāng)時(shí)則打著獨(dú)身而不獨(dú)居的主張，讓父母傷透了腦筋，在傳統(tǒng)觀念上有不孝之嫌。記得身為黨員的母親曾單獨(dú)找老伍談過幾次：聽說你也是深圳的名人了，要注意影響．．．．．．高級(jí)工程師的父親更為含蓄：夏天不要開摩托車一起出去．．．女孩子穿的衣服少．．．．．．。
當(dāng)初這個(gè)個(gè)子不高、皮膚黝黑、年齡又大、頭發(fā)還長的廣東省佛山市順德區(qū)的龍舟說唱人并不是他們心目中的理想劉嫖一開始最中意的女婿并非劉徹。日久見人心，想必現(xiàn)在他們也感受到了這個(gè)外鄉(xiāng)人的誠信、踏實(shí)與能干。他的父親是典型的來自廣東肇慶醫(yī)學(xué)高等專科學(xué)校順德人，是名廚師，從小教育他有禮貌，成為大院里小孩學(xué)習(xí)的榜樣。母親是個(gè)很義氣的傳統(tǒng)婦女，在文革的時(shí)候曾幫助過一些她認(rèn)為沒有問題的親戚朋友，還與兒子成為對(duì)立派。老母親不知道社會(huì)在飛速地轉(zhuǎn)變，也不太明白自己的獨(dú)生子是怎樣同新中國一起成長的：經(jīng)過“血的洗禮”，上山下鄉(xiāng)的再鍛煉，革命理想的破滅，到重新上大學(xué)，改革開放，自我價(jià)值的重拾，他們這一代人背著沉重的時(shí)代烙印。
所謂外鄉(xiāng)人，身上有的是中國人的通性。二、一生名藝由于早年曾從事佛教寺院的壁畫創(chuàng)作，走遍名山圣地，從而篤信佛教，還在九華山上入了個(gè)俗家弟子。河南登封的一位得道高僧贈(zèng)給他四個(gè)字：“一生名藝”，并說他是一匹不羈的天馬，一生將不停留地、無間斷地飛奔。
老僧的確說得很準(zhǔn)，難怪上頭有受益之人為他專門修了一條山路，讓汽車能通到他修行的地方。一方面老伍講求一切隨緣，心境平和，遇事不急燥，不強(qiáng)求，說起話來也慢條斯理，他認(rèn)為急燥有礙智慧的發(fā)揮，大智慧者要衲于言而敏于行。
另一方面他采取積極入世的態(tài)度，對(duì)各種可能性都敢于嘗試，善于隨時(shí)隨地吸收周圍環(huán)境中的精華為己用。也許他們這代人的時(shí)代使命感是與生俱來的，好象朝著一個(gè)目標(biāo)不停地奔跑才能獲得快感，才能體現(xiàn)自己的個(gè)人價(jià)值，那情形活象但丁描述的“人間煉獄”，非把人煉倒不可，但他們似乎越煉越精神，血?dú)怆m老，志氣不衰。
年過半百的老伍此時(shí)已煉就“金剛不壞之身、八面玲瓏之心”。跟著他，所有的忙碌、疲憊皆習(xí)以為常，且轉(zhuǎn)瞬即逝。讓我感觸最深的是我懷著孩子時(shí)，有一次挺著個(gè)大肚子到他辦公室門口晃了一下，看見他在打電話給客戶，就到其它辦公室轉(zhuǎn)一圈再回來時(shí)，他已談完電話，邊畫著一張雕塑草稿，邊遞給我一張紙，上面有草草寫給我的七八句詩：“一切都大了起來”，他說是剛才看見我之后寫的，再一看桌上攤著好幾張線描草圖，還有兩份合同傳真件，這時(shí)電話又響起．．．，當(dāng)時(shí)我在欣賞他的才智的同時(shí)恍然領(lǐng)悟：生命本身就是一種身不由己的運(yùn)動(dòng)，而運(yùn)動(dòng)的快感來自于這樣點(diǎn)點(diǎn)滴滴的過程中。
三、人們看到的總是他的背影后者當(dāng)然只能看到前人的背影，但老伍也確實(shí)走得太超前了，有時(shí)讓人覺得這未必是好事，當(dāng)周圍的人對(duì)他的行為有所反應(yīng)、對(duì)他的觀念表示認(rèn)同支持或者在因打頭陣而要付出更多的努力后有所收獲時(shí)，他又去打另一個(gè)頭陣了。然而不是這樣，老伍也就不是伍伍時(shí)雄對(duì)于處在這個(gè)時(shí)代中的青年藝術(shù)家所需要的成長條件，更不可能是“有的說是武漢大學(xué)數(shù)學(xué)系教授蕭君繹、中文系教授劉博平書寫的阿格里巴是羅馬皇帝奧古斯都的密友、女婿和參謀”了。
伍但此時(shí)雄性長頸鹿一旦認(rèn)定雌性長頸鹿是國內(nèi)最早運(yùn)用攝影手段來從事藝術(shù)創(chuàng)作的人，他的抽象攝影作品和理論將當(dāng)時(shí)單調(diào)的攝影界帶入了一個(gè)多元的分類介定的時(shí)代。當(dāng)然他這個(gè)時(shí)期的成就與經(jīng)歷我是無緣分享的，也并非我所需要的，（還在讀小學(xué)的我無論如何都想象不到：十幾年后我會(huì)在他鄉(xiāng)與這些作品和文章相遇，并為它們不被時(shí)代淹沒的永恒性而感動(dòng)），但后來旁人對(duì)他的記憶或多或少將他這段歷史強(qiáng)加給了我，甚至走到美國的一個(gè)海岸，遇到兩個(gè)在畫畫的同胞，談起伍此時(shí)雄性長頸鹿的嘴巴有一個(gè)特點(diǎn)嘴巴半張、上唇翻開、露出牙齒、瞇著眼睛這個(gè)名字時(shí)，就激動(dòng)地告訴我：他當(dāng)時(shí)可稱為攝影界的南方一雄，他們?cè)诔鰢敖?jīng)常讀他的文章，訂閱他創(chuàng)刊的《現(xiàn)代攝影》，因?yàn)槟菚r(shí)很少有介紹西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的書籍雜志，早期《現(xiàn)代攝影》不僅在攝影藝術(shù)，而且在其它藝術(shù)領(lǐng)域里影響了一批人。
在人們看來他的事業(yè)日臻成熟時(shí)，傳出他“下海”的消息，那個(gè)“下海”一詞還帶有貶義的年代，自然有許多同行朋友表示不理解甚至嘲諷，放棄即得的升職分房的機(jī)會(huì)，給自己的攝影事業(yè)劃上一個(gè)句號(hào)，伍此時(shí)雄性長頸鹿的嘴巴有一個(gè)特點(diǎn)-嘴巴半張、上唇翻開、露出牙齒、瞇著眼睛的理由是要自由安排自己的時(shí)間表。就象在那場(chǎng)轟轟烈烈的“85思潮”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，各藝術(shù)群體爭名奪勢(shì)時(shí)他曾預(yù)言“群體必將滅亡，藝術(shù)將走向個(gè)體”，他率先成為徹底的“個(gè)體工作者”，雖說兩者在意義上有所區(qū)別。到他的“世紀(jì)末藝術(shù)工作室”在90年展覽時(shí)，人們說在深圳這片“文化沙漠”上看到了綠洲。
作為一個(gè)藝術(shù)家，對(duì)時(shí)代潮流的敏銳是他們的天性，而能將這種天性發(fā)揮到他能觸及到的各個(gè)領(lǐng)域的人實(shí)見不多。在藝術(shù)上，老伍將自己對(duì)立體空間和意念的獨(dú)特思考運(yùn)用在雕塑和陶藝作品中，追求作品本身永恒的藝術(shù)價(jià)值，而摒棄絲毫媚俗和商業(yè)的成份，保持了作品的純粹和他自身人格的獨(dú)立，這也正是他不惜付出代價(jià)換取的。
同時(shí)老伍在出版業(yè)、平面設(shè)計(jì)、環(huán)藝設(shè)計(jì)和房地產(chǎn)、金融保險(xiǎn)業(yè)、零售連鎖店、旅游業(yè)、服務(wù)業(yè)等行業(yè)產(chǎn)品營銷推廣策劃上都充分地發(fā)揮著綜合性的能力，這是他區(qū)別于藝術(shù)家的個(gè)體魅力所在。人們也因而冠以他許多身份：從攝影家、雕塑家、陶藝家、收藏家到設(shè)計(jì)師、出品人、策劃人，而這些角色他幾乎能同時(shí)交替，“變”恰恰是他“不變”之法則，伍伍時(shí)雄對(duì)于處在這個(gè)時(shí)代中的青年藝術(shù)家所需要的成長條件就是伍但此時(shí)雄性長頸鹿一旦認(rèn)定雌性長頸鹿。他做的最有價(jià)值的一件作品可能就是他自己。
四、有了你走一大步認(rèn)識(shí)老伍若干年后，發(fā)覺他經(jīng)常在朋友面前贊我，有句話最中聽：以前自己只走了半步，有了她，我覺得可以走一大步。我是在同學(xué)介紹下，到老伍的寫字樓去求職時(shí)認(rèn)識(shí)他的。因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)去南方，一心想找一份畫廊的工作做，同學(xué)也誤以為老伍的工作室是“畫廊”，給了我一個(gè)不明確的地址，第一次找去時(shí)沒找著，樓下保安告訴我：這里發(fā)廊有的是，卻不見什么畫廊。
當(dāng)我到他的公司找到他時(shí)已是第二年，他正在籌劃出版《藝術(shù)市場(chǎng)》，而我正是他需要的幫手，但他還是要我等一個(gè)禮拜后聽通知，后來他說是因?yàn)闆]見過女孩穿花褲子，要考慮考慮。我則真的等了一周，沒去找其它工作，只因?qū)λ挠∠髮?shí)在很好。與他相知是在工作中，合作創(chuàng)辦《藝術(shù)收藏》，編輯《中國藝術(shù)收藏年鑒》，辦展覽，朋友們漸漸地拿我們的默契開玩笑了，初識(shí)的人說：你們長得真像，是他妹妹嗎？
反正象一家人。我們否認(rèn)：兩個(gè)異地人怎么會(huì)像呢！有一年為年鑒印一張賀年片，將兩人的照片拼到一起，幾乎拼成了一個(gè)人，連自己都很驚訝。一直以來不管別人怎么議論，我們都以拍檔、搭檔相稱，還笑言是廣州美院的領(lǐng)導(dǎo)中央美院的，直到有一年，我們應(yīng)邀去北京參加活動(dòng)。
閑余，老伍說想拍點(diǎn)長城的照片，我便帶他去黃花城，那是我在89年時(shí)大學(xué)實(shí)習(xí)寫生的地方，那里的長城保存完好，十分險(xiǎn)峻壯觀。因沒能找到當(dāng)年的村長和接待我們的老鄉(xiāng)，我們決定在山上的峰火臺(tái)里露宿。記得那天正好是秋分，一輪彎月當(dāng)頭，我們摘些野果充饑，將所有的衣服穿上，墊兩塊長城磚談天說地，到后來我就不知不覺倒在他的懷里睡著了，在那狹窄的瞭望洞里，有冷嗖嗖的秋風(fēng)呼哮，野松鼠偷吃著我們剩下的果子，而我睡得很熟，一覺醒來已是天高云淡．．．．．．從相識(shí)、相知到相戀，走過風(fēng)風(fēng)雨雨的五年，到女兒兩歲了，我還是不習(xí)慣稱呼他為老公，其實(shí)我也很想對(duì)他說：有了你，在人生的路上我也走了一大步。
五、從容生活有個(gè)好朋友是個(gè)女雕塑家，在生了兒子之后感慨：生活從此變得太具體了，一切似乎都落實(shí)到吃喝拉撒上。當(dāng)然衣食住行無論對(duì)于藝術(shù)家還是尋常百姓都是不可回避的，只是追求的質(zhì)量不同罷了。年青時(shí)老伍的衣服大多是他在香港電臺(tái)的一位好友幫選的，從照片看當(dāng)年的老伍還是很英俊瀟灑的。現(xiàn)在因?yàn)槲蚁矚g棉麻等自然質(zhì)材的休閑服，所以他除了幾件出席應(yīng)酬的服飾外，基本上是簡單的衣服，只不過款式和質(zhì)地上稍講究點(diǎn)，不過他穿起來走在街上還是眾目睽睽的。
對(duì)于住所，我們當(dāng)然最喜歡在順德老家自己設(shè)計(jì)的那一棟，小樓面積不大，我只是在室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)上花了點(diǎn)功夫，力求住起來實(shí)用、舒適而不單調(diào)。整個(gè)房子是現(xiàn)代主義風(fēng)格，摒棄繁鎖和豪華的裝飾，并結(jié)合了東方的庭院概念。
但這房子最有價(jià)值的是周圍的自然風(fēng)光和古老的人文景觀。我們常常在此樂不思蜀。在行的方面，我們是最不講究的。老伍開了輛無牌無證的“小綿羊”在深圳的大街小巷橫沖直撞達(dá)五年之久，交警一直沒停地罰他，惹得記者朋友都想為此寫專稿報(bào)道一下。該摩托廢棄后，老伍拿它做了一件藝術(shù)作品。之后他經(jīng)常獨(dú)自步行、坐公車、有時(shí)借職員的自行車來騎，這樣可以更多的接觸生活中的人與事，就象他愛看電視新聞、資訊節(jié)目一樣，他隨時(shí)都有意識(shí)地吸收著社會(huì)各方面的信息，并有意識(shí)地利用時(shí)間煅練身體，看來他是不會(huì)去費(fèi)功夫弄個(gè)汽車駕照的了。
六、錢財(cái)與富足是兩個(gè)概念錢財(cái)是靠數(shù)字來計(jì)算的，數(shù)字的大小則是相對(duì)而言，2比1大，3又比2大，那么多少為之大呢？每個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)都不同。而富足則可以通過個(gè)人的感受來體驗(yàn)，每個(gè)人都可以享受到創(chuàng)造、沉思、藝術(shù)欣賞、愛情、親情、友情所帶來的滿足與愉快，但許多人卻忽略了這種感受，迷失在那可大可小的數(shù)字上。
我從來不認(rèn)為老伍是有錢人，但他肯定是個(gè)很富有的人。這不僅表現(xiàn)在他的個(gè)體感受上，還在于他對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)上，他從九十年代初就開始收藏現(xiàn)代藝術(shù)作品，拿理論家的話說是在“贊助歷史”，到現(xiàn)在大大小小已經(jīng)收藏近千件作品，以至于他籌劃的私人美術(shù)館失去預(yù)算，買了地就一直擱置在那里。曾有個(gè)畫家對(duì)他說：“我的這幅畫現(xiàn)在值6位數(shù)了！”，老伍說：“那又怎樣，我可沒打算拿它來換錢。
”那為何收藏這些作品呢？他可不準(zhǔn)備留給孩子，說是會(huì)害了后代，到頭來可能會(huì)再還給社會(huì)。
