以概括陳師曾、林風眠、徐悲鴻等對齊白石繪畫的稱贊的國畫具有童子功，自幼隨父學習繪畫，他四歲入私塾。后又留洋法國，深的西洋繪畫的技法，并系統學習了西方繪畫的理論，在西方素描的透視關系、空間關系、光影關系的處理上駕輕就熟，并將西方的繪畫理論與東方繪畫的技法結合起來，產生了獨特的筆墨效果。

后來他強調"盡精微、致辭廣大"、"惟妙惟肖"、"直接師法造化"就是這種東西方繪畫技法融合的體現。趕緊將徐悲鴻扶到了休息室里的沙發上所畫的證明徐悲鴻畫奔馬圖不僅影響了中國人以形神兼備著稱，奔馬的神韻躍然紙上，整體造型俊朗豐滿。aa.,.,,.,:",a","""".打開鳳凰新聞，查看更多高清圖片頭部使用虛實變化的用筆勾出頭顱的輪廓，通過墨色的變化來體現體積穿插關系，使頭部的刻畫相當生動，特別是頭部用淡墨皴染出光影的變化關系，前額的留白讓筆墨更加空靈，交代了奔馬頭部的顱骨體積造型。

,,.,四肢馬蹄部位使用濃墨勾線交代出造型關系，濃墨皴染出骨骼與肌肉的變化與銜接，墨色的虛實強調了四肢的骨骼，勾勒出四蹄生風的韻味。.馬鬃與馬尾在風中的舞動最難表現，然而徐悲鴻先生擅長于動物繪畫以深后的素描功底，熟練的用墨技巧將毛發的質感與飛舞的動感表現的淋漓盡致，以濃墨側峰皴染兼具飛白的用筆技巧，寥寥數筆勾出了鬃毛馬尾飛舞的動感與輕盈。.,,.,a.軀干的大量留白展現了奔馬豐碩的體型。

腹部的勾線讓軀干的體積感非常具有形體的視覺沖擊力，背部用淡墨皴染的寥寥數筆，勾勒出了奔馬的骨骼肌理，同時也交代了奔馬軀干體積的光影關系。