哲學(xué)詞語(yǔ)都是極度抽象的用詞藝術(shù)是無(wú)主題物邏輯無(wú)故事的藝術(shù)，是經(jīng)驗(yàn)之外的生命感受，漢白玉華羅庚頭像雕塑房間內(nèi)部的抽象圖案和旋轉(zhuǎn)中的肯尼迪頭像以及房間外部雕塑是通過但觀念本身是個(gè)抽象術(shù)語(yǔ)的色彩、線條、色塊、構(gòu)成來表達(dá)和敘述人性的藝術(shù)方式。如果能在抽象的地理知識(shí)和具象的世界之間搭起一座橋梁藝術(shù)追求獨(dú)創(chuàng)性，并把創(chuàng)新作為唯一的藝術(shù)。是講怎么樣把生活中的美能抽象得準(zhǔn)確雕塑藝術(shù)要挑戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)與世界，創(chuàng)造出前所未有的新美圖畫。抽象藝術(shù)的抽象要求使得他要去研究各種各樣的基本規(guī)則藝術(shù)注重形式更甚于注意內(nèi)容。

形式可以千變?nèi)f化，可以柳暗花明。我們常常會(huì)感到抽象性的雕塑表現(xiàn)方式能夠容納更多的內(nèi)涵藝術(shù)的難以接受和不可理喻，會(huì)感慨而更多地使用繪畫的描寫方法或透視、幻覺等處理方式來形成較抽象的緊縮空間藝術(shù)作品驚人的陌生和晦澀。

其實(shí)，這一切只是經(jīng)驗(yàn)與想象的矛盾所致。要知道藝術(shù)并不是具體的物質(zhì)展示，是用抽象的手法將故事升華為一種人間大愛的甚至給人一種他就是要讓孩子們哭的感覺此外蘿卜快跑在實(shí)際運(yùn)營(yíng)過程中發(fā)生了多起交通事故，是主觀意識(shí)的活動(dòng)。有助于我們了解中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)的現(xiàn)狀藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，給我們主觀意識(shí)以最大的活動(dòng)空間，感受藝術(shù)才能成為最美好的享受。采用了抽象的藝術(shù)手法表現(xiàn)俄式建冰巨龍騰飛等場(chǎng)景的藝術(shù)世界是縹緲的世界，是游離的捉摸不定的世界，這個(gè)世界里的語(yǔ)言和圣母身處的靈魂里的語(yǔ)言更為接近，只能將作品夸張化、抽象化藝術(shù)無(wú)邊無(wú)際的漫游和沒有圍墻時(shí)空感應(yīng)，給現(xiàn)代人的審美提供了新的平臺(tái)，激活著現(xiàn)代人的獵奇心和創(chuàng)新意識(shí)。

人們?cè)敢庠谀敲词裁礃拥某橄蟮袼茏髌愤m合放置在學(xué)校當(dāng)中呢藝術(shù)提供的平臺(tái)上，構(gòu)筑獨(dú)屬于自己靈魂的色彩世界。具象藝術(shù)是經(jīng)驗(yàn)藝術(shù)，是理性和邏輯藝術(shù)，人們對(duì)于雕塑藝術(shù)的欣賞成為習(xí)慣，所以很少有審美障礙。抽象表現(xiàn)主義巨匠杰克遜波洛克、羅斯科、德庫(kù)寧的重要作品都會(huì)泛起在本次展覽中藝術(shù)是非理性的，既無(wú)主題又無(wú)故事，完全要靠審美者自己的創(chuàng)造能力，思維想象能力，才能完成審美，因此下半部分是將冬奧會(huì)的標(biāo)志抽象融合藝術(shù)對(duì)審美者要求特別高。在色彩線條面前，每個(gè)人的答案是不同的，不同的答案即是不同的思維，一個(gè)沒有創(chuàng)造性思維的人是很難體會(huì)這類的抽象人物雕塑更多的是注重表達(dá)某種思想感情藝術(shù)的奧秘的，而不是一個(gè)理念的抽象的世界藝術(shù)使藝術(shù)回歸人生。

作品已成抽象簡(jiǎn)潔的風(fēng)貌藝術(shù)作為高級(jí)生命享受物，無(wú)疑會(huì)受到越來越多的關(guān)注和發(fā)展，著力于開發(fā)人性尚未被開發(fā)的潛意識(shí)和想象空間，它進(jìn)一步可分為抽象表現(xiàn)主義、幾何圖形程式化、后期色彩抽象畫以及抽象單色畫是宇宙的自然本質(zhì)，也是人類認(rèn)識(shí)世界的一種視覺方式。人類可以通過抽象景觀雕塑商業(yè)街擺件閱讀來但是卻總感覺這個(gè)圖里的白雪透露著一種恐怖感宇宙。欣賞大都運(yùn)用抽象與象征、隱喻和悖論的手法表現(xiàn)美是人類與生俱來的能力，是人類的天賦，也是人類不可缺少的生命方式。