雕塑得藝術大家都懂，但是，如果上升到歷史，我覺得就應該更加嚴謹，而不是想怎樣就怎樣。畢竟，雕塑代表的是文化思想，如果連歷史都變了味，隨意添幾筆，就是對歷史的不尊重。小編今天就說一則雕塑與歷史的故事吧。“因為是學中文的，所以就很敏感，第一眼看到就覺得這四個字不對勁。”日前，在重慶大學中文系讀大三的小趙和朋友在沙坪壩三峽廣場聚餐，幾個人在新世紀超市旁的空地等人時，被一組雕塑吸引，雕塑上“昭君牧羊”四個大字引起了大家的討論。昭君出塞、蘇武牧羊是我們熟悉的典故，而當“昭君牧羊”出現在我們視野中，自然引起大家的熱議。

大家關注的焦點主要集中在兩方面，一是我們歷來只知蘇武牧羊，是否真的存在昭君牧羊。二是該雕塑用典錯誤是如何通過審核的。而來自該廣場管理者的回應無疑把“昭君牧羊”推到了風口浪尖，即這個雕塑沒有用典錯誤，是根據王昭君在塞外生活的描述設計的，所以她應該是有牧羊這個經歷。在筆者看來，城市雕塑就如同城市細致的紋絡，吸收城市發展的文明成果的精華，記錄著城市變遷中的發展與變化，不僅可以美化城市，更是城市精神的象征。

因此，在城市雕塑的設計過程中，不應該盲目追求標新立異，而應該多一份對歷史的敬畏之心。城市雕塑設計應尊重歷史。近年來，一座座雕塑拔地而起，廣泛出現在城市、鄉村、花園之中，成為社會文明景觀中的一大靚麗裝飾品，更有不少成為城市或鄉村的旅游景點。雖然雕塑在數量上有了質的提升，然而質量問題卻無法相匹配，同質化、劣質化、過分追求標新立異等問題嚴重，同時不少雕塑在設計的過程中，盲目追去藝術感與設計感，與尊重當地文化與歷史，從而出現不少盲目運用典故，弄出不少張冠李戴的笑話出來，不僅極大地降低了雕塑的美感度，對社會化文明也是一種傷害。

在這次“昭君牧羊”事件中的用典錯誤同樣如此，雖然回應是一種文學想象，依然不能自圓其說。正如有評論說，“歷史文學是可以允許想象的，但是如果要將一種文學想象的場景用作一處地名或地標，這是需要慎重考慮的事情，有可能會讓市民造成誤解。”雕塑建設多一份對歷史的敬畏之心，類似“昭君牧羊”的尷尬才會減少。卡爾維諾說：“城市不會泄露自己的過去，只會把它像掌紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護欄、樓梯的扶手、避雷的天線和旗桿上。”城市雕塑正如城市散落的掌紋，成為城市文化品質的重要顯現。

我們應該重視城市雕塑建設，不僅在不斷美化雕塑的外觀，更應注重其凝聚的文化內涵。這樣類似“昭君牧羊”的尷尬才會遠離我們的生活。雕塑來源于生活，它可以超出生活，但并不高于生活！尊重歷史，等于尊重自己的文化傳承。